一生一世懷念你

移民與演藝生涯轉折（1978-1982）

家弟曙光1978年移居香港前，已在廣東高州粵劇團擔任武生演員六年。其演藝之路始於1972年——當時他在南塘公社小學就讀時，被下鄉選拔人才的梁雪萍團長等招入粵劇團培訓班。在張師傅等嚴格指導下，進行文化課與基本功訓練，同期兩名女學員因訓練強度過大退出。隨團期間曾參演《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》等現代戲，以及傳統劇碼《搜書院》等。文革結束後，考慮到劇團發展受限，在家母籌劃及二姨等親友協助下，曙光1978年獲批赴港，初期與大兄在大埔塑膠袋廠務工，之後就參加邵氏電影公司武打訓練班，與後來成為張徹導演關門弟子的錢小豪為同期學員。

加入「排藝社」始末

1980年，得知著名歌星羅文為了籌辦粵語音樂劇《白蛇傳》，在招募演員，曙光憑藉專業功底成功入選。1981年正式加入租設於九龍城獅子石道的「排藝社」，接受為期三個月的基本功訓練及六個月劇碼排練。

曙光在參演之前，就已經是羅文的歌迷。他經常聆聽羅文的錄音帶，還特意托兄長從香港帶回羅文的專輯，如《小李飛刀》、《前程錦繡》等。我們都很欣賞羅文的演唱風格——粵語咬字清晰、字正腔圓，音調剛柔並濟，節奏感強，易於被大眾接受。羅文早在70年代就已成名，曙光赴港後也一直關注他的作品和動態。所以，當他在香港報紙上看到羅文籌辦粵語音樂劇《白蛇傳》並招募演員的廣告時，便毫不猶豫地報名參加。

曙光本身是粵劇武生出身，而《白蛇傳》正是一部粵語古裝音樂劇，再加上能有機會與羅文這樣的頂尖音樂人合作，對他而言無疑是難得的機遇。因此，他決定嘗試，將自己的粵劇功底融入現代音樂劇表演中。

排練時光的珍貴回憶

得蒙羅文先生親自指導（曙光珍藏有其親贈的簽名劇照——畫面中羅文著深藍配勾花肩禮服、戴白禮帽，此物後由大兄帶回廣東家中懸掛），更受編導、舞蹈家吳世勳先生悉心栽培，並暫住其洗衣街12樓住所陽臺小房。

在角色安排上，因扎實的粵劇功底，被委以白鶴與和尚雙重角色。訓練間隙也常與隊友郊遊，尤有到淺水灣游泳之趣，生活十分充實。

1982年，大堂妹莎莎隨父母去泰國途經香港時，與黃曙光見了面。當時正值《白蛇傳》排練期間，曙光邀請莎莎去排練現場觀摩。由於莎莎從小學習舞蹈，對舞臺表演充滿興趣，甚至主動幫忙參與了一些排練工作。排練強度較大，莎莎後來因疲憊在道具箱上睡著了。朦朧中，她感覺有人輕輕為她蓋上一件工作服或演出服，以防著涼——睜眼一看，竟是羅文親自為她披上的。這個細微的舉動，足見羅文對身邊人的體貼與關懷。

排練過程中，羅文對表演要求嚴格，追求完美，但同時也深受學員們的敬愛。例如，當他額頭出汗時，學員們會主動上前用紙巾為他擦拭汗珠，彼此間的尊重與溫情可見一斑。

對《白蛇傳》的回憶

雖然未有印象曙光提及與阿姐、鹿童等對戲的看法，但是從照片來看，當時曙光與大家相處融洽，應是十分開心，從未提過排練的艱辛，對於師傅的操練也毫無怨言。

曙光飾演鶴童，與白蛇的對打除了要持續精進傳統粵劇打戲的動作，他也飾演群眾與和尚，動作戲份不少，委實不易。

參加羅文舞台表演

從留存的照片可見，曙光曾紮頭布帶，以舞者身份參與羅文演唱會，推測為1980年代初。其粵劇武生功底被用於舞蹈編排中的武術動作設計。至於夜總會部分，曙光在這期間，主要投身影視拍攝（如邵氏拍片：《少林與武當》、《洪拳大師》、《弟子也瘋狂》、《霹靂十傑》、《五郎八卦棍》、《霍東閣》、《萍蹤俠影錄》、《戰神》、《八仙過海》），未知是否有參加其他演出。

羅文的為人與生活態度

曙光曾提到，羅文不僅是一位傑出的表演藝術家，更是一個真誠、友善的人。他注重衣著品位，從不穿有褶皺的衣服。始終保持得體大方的形象，讓人感覺舒適自然。此外，他對身邊人的需求也很細緻。比如曙光曾說，親戚晚輩想玩音響設備，羅文會先觀察他們是否懂得正確使用，再決定是否提供，既慷慨又謹慎。

這段回憶不僅展現羅文在藝術上的嚴謹，更揭示了他生活中溫暖細膩的一面。無論是排練場上的關懷，還是日常相處的點滴，都讓人感受到他的人格魅力——既是一位追求完美的藝術家，也是一位重情重義的朋友。

本頁照片為黃曙光家屬提供

訪問時間：2025年7月6日