始終你最好：
嘉賓趙震宇專訪
• 1979年 羅文成立「羅文製作有限公司」
• 1981年 羅文成立「排藝社」，招考《白蛇傳》演出藝員時錄取，同年參加排藝社舞蹈員受訓（三個月基本功、六個月排練）
• 1982年 參與《白蛇傳》舞台演出，飾演鹿童（原名趙靄雲），更隨羅文出外演出
• 1983年 參與《舞台上的羅文》演唱會，客串羅文演唱〈共你覓理想〉
• 2014年 參與羅文逝世十周年暨七十冥壽紀念音樂會《不朽傳奇．舞台上的羅文》，演出〈貴妃醉酒〉
當時根本不知他是什麼樣個性的人，就覺得他是個巨星，最後認識他純樸堅強認真的一面，覺得他真正是個有血有肉，不枉此生的人。總之，從我自身的感受而言，我崇敬、喜愛他，是對的。
早期餐廳駐唱
我最早在旺角女人街的餐廳駐唱，那時有很多這種小西餐館，一架電子琴，很少有樂隊，在餐廳裡搭個檯子，或是歌手坐在高凳上演唱，每天晚上七點到凌晨一點，每個小時都會有不同的歌手演唱。當時流行的是羅文、鄭少秋、關正傑、譚詠麟，我是唱九點到十點，在我下一檔唱的男歌手，主要唱鄭少秋的歌；整晚我們唱八九首歌，羅文的歌有一半都是我唱，因為我的嗓子比較像他，所以由我唱的時候，觀眾就很喜歡。當時已經不像羅文以前駐唱的年代都唱英文歌，女人街餐廳的消費者大多是普通人，二三晚才有人點一首英文歌，我在那裡駐唱了大概一年多才去報名排藝社的培訓；白天我去搭棚，晚上換了衣服，八九點到餐廳來準備唱歌，唱完就走。
對羅文最初的印象
那時香港文化藝術發展黃金時代，兒女英雄輩出，都各有千秋，但羅文就像是從中笑的那種，很多人非常尊敬他，因為他敢做很多人想做、又不敢做的事情，而且他所做所為不只啟發其他明星，也啟發了很多舞台的公司，比如紅館的舞台元素都走向國際化，羅文的舞台不只有香港的味道，中國的味道，還有國際的味道。
你們沒有看過他現場演出，感受他的魅力，但都能把你們迷倒，我覺得很厲害。如果你們看到他台上的演出的話，一定會暈倒的！我後來翻了很多資料，發現他真的是每走一步，都會把香港的舞台產生改變，甚至走出傳統比較落後的那種狀態，走向國際化。
羅文的表演仍歷歷在目
我第一次聽到羅文的歌是從電視節目《歡樂今宵》上看的，他從來沒有站著不動唱完一首歌，當時都是表演，會隨著歌曲情境而有不同舞步，所以大家都很期待羅文又有什麼新表演；很多人彈吉他唱一首歌也是表演，但他不滿足於此，他要活色生香。要是他是女生，可能沒梅艷芳什麼事了，哈哈！其實梅艷芳和張國榮當時在華星的時候，都會去海城夜總會看羅文表演偷師。
舞台表演和夜總會的舞台安排是不一樣的層次。當時夜總會的歌星中，羅文和徐小鳳是最火的二位，因為他們的觀眾全都是有錢人，所以每一席除了一桌桌的開席費用之外，最重要是他們開白蘭地，酒水很貴，羅文很喜歡下場跟觀眾一杯杯的喝，我們那時候怕死了，很怕他喝醉、喝壞身子。但是夜總會老闆非常喜歡他，因為營業額多高啊！好聽好看又能賺錢！他後來跟我們說，他開聲的兩個方法，一個是喝白蘭地，一個是喝可樂。
演唱會的話，因為那時我賺錢不多，真正看過他的演唱會也只有兩場，接著就進入排藝社了，所以那時我對他的印象就是他是一個舞台的王者，因為在大專會堂的演唱會中，他把〈好歌獻給您〉作為安可曲，當時就是突然舞蹈演員把他舉起來，身上披落下一件孔雀斗篷，哇！這個舞台效果我真的是歷歷在目的！那時要買一場他的演唱會門票我要省吃儉用，而且還買不到票，因為白天要工作，怎麼排隊買票？他的舞台效果都是出人意表，當時很多人對他的感覺就好像他的那首歌〈心裡有個謎〉，覺得他是個謎團一樣的人，為什麼能想到這些東西呢？我覺得這跟他不停學習國際其他明星很有關係。
喜歡羅文早期的歌
我喜歡聽的都是早期的歌曲較多，〈前程錦繡〉、〈小李飛刀〉這些電視劇主題曲，一直到〈親情〉我都挺喜歡的。〈親情〉這首歌，用了一個非常優美的旋律，把這種純樸的感情講出來，曾經有段時間，每天晚上我都要聽〈親情〉才睡覺，不要說傻，那種感覺很入心的！
到後來他有一個專輯《卉》，他把十三朵花唱絕了，從來沒有一個香港歌手可以用一個花的概念來做一張大碟，紅的是一首〈紅棉〉，但是其中的〈牡丹〉、〈杜鵑〉、〈水仙〉都非常棒，所以他對香港文化的貢獻真的不少。
當時香港有很多不同歌星，他唱得很勵志，是一位引人向上，很有台風的巨星，像〈前程錦繡〉一推出的時候，整屋人都在唱。也因為很多電視劇主題曲都由他唱，很多人因此認識他到熱愛他。當時根本不知他是什麼樣個性的人，就覺得他是個巨星，最後認識他純樸堅強認真的一面，覺得他真正是個有血有肉，不枉此生的人。總之，從我自身的感受而言，我崇敬、喜愛他，是對的。
報考排藝社
那時很單純，就是一個感覺上高不可攀的明星羅文突然在報紙上面說，「準備要推出一個粵語的舞台劇《白蛇傳》」，如果有機會考進去，就可以見到他、又可以學到東西、還可以演出，那時間很多年輕人都因為這樣而報名。雖然我不懂跳舞，但是我喜歡唱歌。我對羅文的歌聲很入迷，覺得他唱得太好。
我的朋友給我《白蛇傳》招考廣告的報紙，但我一拿到才發現，報名已經在當天截止，所以我就打電話去求他們可否通融，因為我現在才看到報紙，你給我報名好不好？哈哈哈！對方聽了之後，叫我等一等，可能過了一分鐘吧，問我，你有多高？你多大年齡等等，後來就另外給我一個日期和地址，就是我們後來排練的九龍城排藝社了。我是二十歲左右去排藝社，有一個師兄他比我們大四五歲，身子又高，當時可能是因為配合一場戲，就是要拖走白蛇的橋段，必須高一些；但除此之外，當時大家年紀都差不多。
演出前拜神儀式
排練的回憶
我是由吳世勳老師面試，他問我懂不懂跳舞，我說一點點，他就說那你懂什麼就做什麼吧！哈哈！老師後來說你還挺靈活，跟我聲明一旦進了排藝社，要排練三個月以上喔，但其實我記得不只三個月，基本功三個月，但真正排練又多了半年多的時間。一開始五十三個人，剛考進去很多人走，可能太忙、家庭反對、訓練吃重、水準不夠等等，但到選角之前，大概都有三十多位兄弟姐妹。所以我們走圓台的時候，都是人頂人的，後面都貼緊，踢腿更糟糕，走慢一點給別人踢屁股！哈哈！
排練的時間就是每天晚上六點半還是七點開始，總之都是排到九點半，因為很多兄弟姐妹考進來時，不是每個人都有基本功，就要勤加練習。吳世勳老師教我們舞蹈時很嚴厲，做不好用藤條打我們！我們男生的話，翻滾、耍纓槍都要做，二十幾歲才開始翻觔斗的人都有，很不容易。在排練的時候，盧海鵬就很搞笑，整學生，說很多逗趣的話，有他在氣氛就很輕鬆，但是吳老師就不是很喜歡，因為很多人就因此鬆懈下來；但是他控制不了嘛！曾經有一次，老師要我後空翻，我翻不了，在空中掉下來，真的吐血。我都不知嘴唇咬了還是牙齒碰到流血，老師說那你往旁邊站吧，但演出就要來了，怎麼辦呢？死就死吧，我們不怨人，一股作氣，每一個同學都很拚，因為我們一路排練的時候，覺得這個戲將來會很好，所以大家不光是為了羅文，也不光是為了這齣戲，也是為了自己，因為我有幸參與這個演出，是自己的光榮感。
對羅文的第一印象
面試時我沒有見到羅文，後來才知道他在房間內商量事情。真正第一次見到他的時候很高興，就傻傻的看著他囉！那時他不會對每個人都說話的，他就是對大家說，「加油，排好一點！」好像是巡視，亮相一下。Terry有時都跟在後面，那時我們都覺得Terry很威武。後來才知道他是很厲害的秘書，那時他不笑，很兇一樣，我們怕他比怕羅文更多，哈哈！因為他看到我們鬆懈的時候，就會說，「你們這樣不行的！」他不參與排練，但他會提醒我們，羅文反而不會，每次見面都笑笑的，挺和藹的。差不多三個月之後，準備排演《白蛇傳》的時候，羅文就進來了，前面都跟大家一起練習身段，後面就大家開始排練某一段戲。
當時全香港不同年齡段的人都喜歡羅文，所以開票的時候都是大排長龍！其實羅文製作《白蛇傳》這個舞台劇，真的很有膽量，說動了阿姐和米雪合作出演，因為他們是當時最紅的女演員，造成的效果就是「轟動」二字！很多人聽到我參演其中，好像認識我都很榮幸，我都覺得很奇怪，原來，這在社會上的反響是非常轟動的，同時，這是劃時代的，推動了文化，因為香港以前叫文化沙漠。
參演《白蛇傳》
我在《白蛇傳》飾演鹿童，盜仙草的鶴童是我師兄，他功底好，我後來才知道他曾參加粵劇團，翻筋斗、北派的功夫非常厲害，跟白蛇對打的時候，我最慘了，當時有一幕鶴童把白蛇的纓槍挑出來，要我接，但是阿姐她什麼時候丟、丟哪裡我都不知道，她不是按照排練那樣做的，每一天我最怕就是這個時候。有一次她把這個槍挑到台下，我怎麼辦？哈哈哈！我沒辦法，沒有人告訴我要怎麼辦，我就從音樂台跳過去，把槍撿回來！哈哈！回來還給人罵！眼淚是肚中流！現在是笑話，之前是悲劇。
鹿童（趙震宇）、鶴童（黃曙光）、白蛇（汪明荃）
還要做和尚和群眾，所以最忙碌的是我們，因為每換一個場景，群眾就不同，我們從賣藝的普通人，到水漫金山的時候，就全部變和尚；然後最後一幕，他們升仙，幾個女的在前面做仙女，我們幾個男的就在後面推雲梯。最搞笑的就是，因為在後面要扮演和尚，所以就先把和尚的頭套套上，然後外面再綁其他角色的帽子頭飾，結果有一次，我在跳拔鼓舞（四男四女）的時候，跳到一半，頭巾鬆掉了，但因為還有音樂，我們不能停下，只好硬著頭皮繼續跳，結果下面觀眾起鬨，「啊！原來他們是光頭！」哈哈！這是另外一個意外的效果。
之後我們在羅文家中還看過一兩次《白蛇傳》的錄像，但不是回味，他比較像是做完檢討，他這方面不自戀，到〈幾許風雨〉、跟爵士樂的時候，他的唱法都變很多，變化唱法本身對他來講不難，但他要求進步，如果不改變，就沒辦法到他想要的高度；他一生就跟〈家變〉那首歌一樣，「變幻才是永恆」。
《白蛇傳》燈光布景
當時的投射燈和布景都是廣東歌舞團帶過來，然後我們這邊也準備燈光，兩種燈光一起搭配，效果真的很好。比如《舞台上》唱片背景的排燈，是羅文從紐約買來，第一次就是用在《白蛇傳》最後升仙的那一幕中，之後就用到很多地方。
實際操作的時候，是Terry負責，好像〈水漫金山〉這個畫面會動的布景，當時是很厲害很新潮的，是廣東省歌舞團特別過來幫忙。
仙山一景，布幕出現發光的靈芝，以及〈盜仙草〉鶴童出現時，背景布幕出現一隻會動的鶴，這在當時都是最新潮、從沒看過的東西。
吳師傅和廣東歌舞團的關係很好，因此搭上線，知道有這種東西可以運用在舞台上；當時也是在廣州的實驗劇場試燈光和布景，跑了很多次廣州看效果，但是一直到前一天，要在利舞台搭台的時候，大家才第一次見到，也僅用一天時間熟悉安裝調控。
（Terry補充：當時剛剛開放，還要用代用券，且很多東西要登記，不能帶進帶出，還要等火車票，用了很多關係才能來回香港廣州，而且還要運送燈光布景，過程實在是艱辛！好在當時大家都很幫忙，在彩排時，廣東歌舞團派了四五個專業人員來協助，台上大家高度緊張的彩排，台下則有一百多各界名流，比如李翰祥導演看了彩排，都說很感動，怎麼會弄得這麼好！）
還有一點，整部舞台劇的音樂沒有停過，連中場休息都沒有停止，所以我們要在固定的時間把布景換完，而布景才剛剛運過來不太熟悉，每一幕都非常忙碌，甚至彩排時，下一場沒戲的演員幫忙布景時，常常音樂換了、幕都升起了，東西還在手上沒放過去！因為這部舞台劇實在是開先河，我們都是摸石過路，能做多少算多少，一切盡力。
當時整場的布景燈光換幕都是Terry負責，羅文已經不管這些，也忙著試裝演出，他彩排時，其實沒有其他工作人員忙碌，他主要管服裝和頭飾，當時除了口白是現場之外，音樂預先錄製，演出時播放，因此都是固定的時間，要一氣呵成。
當時換幕還有音樂過場，其實很新潮，當時非常少見。
巨星也要學習
排練的細節很多時候羅文都叫我們保密，對別人如何都不要說，等他們買票去看就行了！
他對我們排練的要求就好像軍令狀一樣，你出來效果一定要好，就跟他對自己的要求一樣，做不好不見人，排不好，就再排，排到好為止！對誰都一樣，我還曾經被他擰過耳朵，因為我走錯位嘛！沒有罵我，但就擰我耳朵啦，他高興就擰吧！
我最記得演出在即，每晚連續排練的時候，我們男生要幫手搬東西到很晚，幾十年前坐計程車又貴，所以羅文叫我們幾個男同學就睡在他書院道的客廳，所以那時我們就比較深入看到他的日常生活，原來他晚上還看兩個小時國外演出的錄影帶！我那時很深的感觸就是，一個這麼厲害的巨星晚上還要學習！我覺得他的成功是應該的。我們那時很累了，他安排我們洗完澡、打地鋪之後，進房前跟我們說：「你們睡吧！好好的睡，明天還要上班，我先進房看錄像帶。」他已經不只是我的偶像了，還是我學習的方向，所以在這之後，我對他的崇敬就多了很多。
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- 右三為趙震宇，旁為黃曙光，中間為米雪
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- 後與米雪合作演出
《白蛇傳》演出時印象深刻的地方
其實我們在總彩排時，才能看整齣戲，平常練習時連布景都沒看過，一直到技術、走位、布景、上妝彩排等等之後才看，可是因為平常練習得太多次，每一幕我們印象都很深，都是大家的心血。
（Terry：我補充一下，因為當年利舞台台期很密，每次演出的場租費用都很高，所以我們只有一天的時間，完成彩排和裝台，那天是通宵，大家都非常累，但是沒有人抱怨。）
羅文在〈驚變〉那一幕我印象最深刻，許仙被現形的白蛇嚇死，先凌空甩水髮，再殭屍倒，每到這個時候，我們都非常擔心，怕他受傷，但是觀眾非常喜歡，掌聲如雷。完全是用脖子的力量甩頭髮，然後就殭屍倒，全身都沒保護，作為一個歌星來講，能做到這種效果真的很辛苦，也很偉大。
（Terry：還有他出資這齣以女角為主角的戲，真的到現在還是很奇怪。）那時我們排戲的時候都想，為什麼羅文要出錢做一齣不是他做主角的戲？不是許仙傳，是白蛇傳喔！但誰敢問！
（Terry：《柳毅傳書》雖然終於以他為主角，但是就如同他劇中的台詞：『柳毅傳書，仗義救人，發誓酬勞不受，』雖然受了，但是虧錢。）因為成本高啊！凡是有藝術理想的人都沒有好果子吃。
關於《柳毅傳書》
《白蛇傳》和《柳毅傳書》哪個好？沒想法，因為第一個王婆賣瓜嘛，自己參演的當然是好的啦！哈哈！
我沒有參與《柳毅傳書》的演出，因為當時我已經考入香港話劇團演員，隸屬香港政府，所以我不能參與演出。
《柳毅傳書》中歐陽佩珊真的很努力，角色也適合她，羅文也非常投入，布景也非常好，但是《白蛇傳》是第一個出現，用傳統的中國舞蹈、粵語的流行音樂，做出一個別具一格的舞台劇，轟動的效果不同，印象最深也是必然的。所以羅文的一生當中，我幸好有機會參與到他最鼎盛的時期，看到他在每一方面都是非常優秀的把香港的舞台，一步步推向一個新的層次。在當時，沒有其他演出者有這種氣魄，不敢做，也不想做，還虧錢！如果唱兩首歌就能代代平安，為什麼要搞這個舞台劇？他非要搞，因為他有他的夢想。
一起巡演的經驗
當時巡迴人員不能太多，他又很在意舞台效果，所以除了四大妖姬之外，其他就是我們兩個排藝社的同學，一個可以翻觔斗、一個跟他一塊唱歌。那時碰巧過年，各地的人都對他非常熱情，但他不會因為人家對他熱情，就隨意對待演出，因為那時除了夜總會有表演器材，其他場地都是一些學校禮堂，音響、燈光都沒有，他就從香港把音響和燈光帶過去，在最有限的條件，展現最好的舞台效果。所以那個時間Terry很辛苦，被罵的最多的就是他！（Terry笑）台前就是羅文，幕後就是Terry，人手不多，所以他要聽音響效果的時候，就叫我：「阿雲你上去唱！我聽！」所以那時他所有的歌我都懂唱。
從一無所有的舞台，搭建到符合他心裡想要的舞台的時候，他每走一步路，也都使我成長，因為我當時不只要在台上表演，也要負責幫他在後台換衣服，還要做他的保姆叫他起床，他早上一定要喝可樂和維生素C，所以在這種狀態下，關係就更密切了，我真的把他當作是我的哥哥。
我能和他一起演出，是因為這段時間，他也安排很多唱片公司給我去試音，但是沒有成功，好像是寶麗金的人說，「你的聲音太像羅文，唱法太像羅文，我們能用你嗎？聽你不如聽羅文！」哈哈哈！
巡迴的時候，只有我和另外一位師兄，但是在香港夜總會表演的時候，很多排藝社的同學都會參與，尤其當時〈小李飛刀〉、〈十三太保〉、〈紅棉〉都需要很多中國風的伴舞。
當時在巡迴演出時，羅文也會去拜訪當地有名望的人和他的擁躉，我最記得有一次在新加坡過年，在他的一個粉絲家裡，特地為羅文做的鮑參翅肚，我們也沾光了。
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- 下排黑衣短袖為趙震宇
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- 演出後合影
IQ博士公仔裝紅館熱場
1983年紅館開幕之後，有一個溜冰的活動，我們在紅館演了一個月，由華星主辦，羅文安排我們（我和一個女生）在過場的時候穿卡通人物裝扮演出，當時是最紅的IQ博士和小雲。製作方面應該是日本。羅文要我們去演，第一個是我小名是阿雲，跟角色一樣，但當時那個公仔裝很重，而且場地不小，跑一圈差不多要十幾分鐘。
因為扮演的是當紅的卡通人物，很多人會想跟我們握手，所以配了很多保安在旁邊，我和另外一個女孩從不同方向圍繞舞台，但其中有幾天，有個爸爸把小孩推到我面前，他就用手抓我的胸，因為他以為我是女生；那時我才知道為什麼選我演小雲，因為怕有人摸！我後來跟羅文說的時候，他大笑。
客串羅文的機會
那時候是在海城夜總會演出，他在舞台上面唱，然後忽然有一天，他叫所有的男同學練習〈共你覓理想〉這首歌，聽完以後他就說：「阿雲，你去唱！」另外再找兩個同學伴著我一塊唱。羅文唱到一半時，由我飾演他繼續唱，這些舞台設計都是他的構思，同時也方便他去換衣服。那時從來沒有人這樣做過，那些女粉絲看到他把西服脫下來（裡面當然有衣服），在下面鬼叫！搞氣氛嘛！他在舞台上從來不脫光，裡面一定會一件發亮的背心，他深深明白，脫光不值錢，脫少少才好。
後來準備「舞台上羅文演唱會」時，他跟當時商業二台的負責人俞琤說，我給我的學生唱好不好？後來俞琤聽過我彩排，就說：「可以呀！給後輩一點支持吧！」哈哈哈！他那檔演場會十幾二十場，都非常火爆，我能夠客串唱歌，他真的給了我很大的鼓勵。
第一位羅文門生
後來我在餐廳駐唱的時候，羅文也幫了我很大的忙。我以前是在小餐廳駐唱，後來當時有一個大的牛扒餐廳叫「百老匯」，羅文去富麗華酒店開幕演出，差不多有三千多呎，他說你穿得好一點，叫我一塊過去，我不知道什麼事，但是師父叫我過去當然就去了。剪綵之後，他就把我介紹給「百老匯」的餐廳老闆，說他是我的學生，如果可以的話，幫忙照顧照顧他吧。所以這個恩我真的是受了，那時要進入這種大型餐廳演出很難，同時在餐廳門口關於我駐唱的廣告板上，我的照片旁邊寫的是「羅文門生」，他允許的，你說我怎麼報這個恩啊！羅文介紹我去唱的有在旺角（金麗華）、油麻地（富麗華）和灣仔（百老匯），一個晚上走四場！當時香港很流行這種有駐唱的餐廳，我最高紀錄是唱七場，從八點唱到晚上二點。83到86年3月底，在我考上香港話劇團之前我都是這樣生活。
贈衣之恩
還有一個我藏在心裡，都不知道怎麼去報恩的事，就是當我接了這個場，他知道我這個年輕人哪有什麼錢，去這樣的大場合沒有能撐場面的衣服鞋子，老闆把我安插在開幕兩個月以後，然後就在我去上班的一個月前，羅文就說：「阿雲！你來我家！我在收拾衣服！」結果我到他家時，他已經把一大堆衣服扔在地上，「欸，我還有一些衣服，你來看看！」真的很奇怪，我的身材跟他差不多，連鞋子尺寸都差不多。他就說：「你看看，你幫我清理這些衣服！」拿出兩個大的紅藍袋子，鞋子都有差不多七八雙，西裝也是七八套，襯衣西褲滿滿兩大袋，我把衣服疊好的時候，問他準備放哪個倉庫？他就說：「我這些衣服不要的！你看你怎麼安排！扔了好怎麼也好，你自己處理吧！」我的眼淚那時真的是出來了，不敢看他。他還很搞笑，說：「那些很重，你等一下。」就煮了咖啡，拿一些蛋糕出來，「吃完再走！」哈哈哈！你想想他這個人外表好像很酷，但是他內心非常有義氣、同情心，同時他也可以為人著想，怕傷了我的自尊心。我相信這些你訪問別人，他們都沒有這種經歷。
另外一次，他送我管珠西裝，他跟我說這不僅是他最喜歡的一件，也是他第一次舞台的服裝。這是我因為米雪牽線，去英國和法國的大酒樓演唱前，他送給我的，因為他當時比較瘦，說我如果穿不下就當紀念。那酒樓是專門簽羅文門生的。但是這衣服我從來沒穿過，真的不敢穿，就留著紀念。
相處點滴
我都是叫他Roman，曾經有些人問我為什麼不叫他羅文哥，我都瞪了眼，羅文聽到都說你瘋了嗎？為什麼這樣叫！因為他不喜歡人叫他羅文，把RO-念成LO-。
他是非常小孩的人，跟你熟悉的話，他完全沒有遮掩他的喜怒哀樂，去巡迴的時候，比如他叫我要八點鐘叫他起床，我真的準時叫他，說喝可樂吃維他命了，他就大叫：「討厭啊你！這麼早你叫我幹嘛！」我說八點了，他說：「我睡多一下行不行啊？保姆？」哈哈！
我們兩個都很相似，對藝術都比較執著，我們都沒有要隱藏什麼，兩三年的相處大家性格都磨通了，我也不喜歡埋堆、講別人是非，所以那時其他排藝社同學要聚會我都不去，因為我很忙，而且也不喜歡八卦，這些他其實都看在眼裡。
在一場歌迷聚會上，游船河，羅文和我合唱〈激光中〉，我還伴舞！我本來是叫他唱，結果他說「阿雲，出來唱！」
之後九十年代我不在香港，都是在電視上看他居多，只是在他生日前回來為他慶生。
鹹蛋超人金吊墜
我知道他一個秘密，可能你們都不知道，原來他喜歡，鹹蛋超人。哈哈哈哈！有一次不知怎麼，他問我喜歡看什麼片，我說我喜歡看卡通片，他說我也喜歡！接著他說他喜歡什麼什麼，我就記下來，鹹蛋超人，哈哈！
所以每一年他生日時，我在香港我就去他家裡，給他一個鹹蛋超人的金項鍊，因為那時只有周大福有這種款式的吊墜，直到1989年我離開香港到義大利。回香港後我忙著事業，雖然忙但還是會跟羅文聯絡，去他家裡喝茶聊聊天，生日送禮物。
至今仍然懷念羅文
他的人品，跟他藝術的多樣化。他很靈的，很多事情看一遍他就懂了，同時他很有自己的想法，他在舞台上跟私底下是完完全全的兩個人，我喜歡台上巨星的羅文，也喜歡台下像大哥哥一樣的感覺，最關鍵的就是他善良，他非常細心，好比他把衣服給我的方法、知道我想唱歌，他給我搭路，這些都很細心。當然，有時候他發脾氣的時候，跟一頭牛一樣，那沒辦法，我們受得了就行了，哈哈！他生氣完之後就忘光了，我們還記得，他都忘掉了。他有他的威嚴，而且我們在他面前真的有點自卑的嘛！每次能跟他相處，就很榮幸了，還會說什麼！
羅文是CASH得到成就大獎的時候，演了《貴妃醉酒》，所以當2014年Terry問我，願不願意在紀念音樂會演出一段《貴妃醉酒》向羅文致敬，我說好，為了他我什麼都願意做。
其實今天要跟你們談話之前，我一個下午心裡、腦中都在翻滾想這些往事，我也不好受，因為這麼多年我想把它壓在心裡，現在一下子湧出來的時候，這種感覺就是五味雜陳。除了《白蛇傳》，我也跟羅文去東南亞演出，夜總會的演出我也有份參與，所以羅文對我而言，慢慢地從一個偶像，到一個我尊敬的老師、大哥哥一樣，這種感覺真的是不是一兩句話就可以講清。
我跟他的緣是冥冥之中，是他打開了我對藝術層次的大門，跟他共事的經歷使得我能進香港話劇團，所以我的成長，特別是藝術方面，像我現在做男花旦，都是因為他啟發出來。當我想感恩的時候，現在已經沒辦法了，只有把我心中珍藏的回憶和感受說出來了。
參考資料：
復出與白慶賢合唱新曲男花旦趙震宇回歸舞台（文匯報，2025年）
本頁照片為趙震宇先生提供
訪問時間：2025年1月9日
始終你最好：
嘉賓趙震宇專訪
• 1979年 羅文成立「羅文製作有限公司」
• 1981年 羅文成立「排藝社」，招考《白蛇傳》演出藝員時錄取，同年參加排藝社舞蹈員受訓（三個月基本功、六個月排練）
• 1982年 參與《白蛇傳》舞台演出，飾演鹿童（原名趙靄雲），更隨羅文出外演出
• 1983年 參與《舞台上的羅文》演唱會，客串羅文演唱〈共你覓理想〉
• 2014年 參與羅文逝世十周年暨七十冥壽紀念音樂會《不朽傳奇．舞台上的羅文》，演出〈貴妃醉酒〉
當時根本不知他是什麼樣個性的人，就覺得他是個巨星，最後認識他純樸堅強認真的一面，覺得他真正是個有血有肉，不枉此生的人。總之，從我自身的感受而言，我崇敬、喜愛他，是對的。
早期餐廳駐唱
我最早在旺角女人街的餐廳駐唱，那時有很多這種小西餐館，一架電子琴，很少有樂隊，在餐廳裡搭個檯子，或是歌手坐在高凳上演唱，每天晚上七點到凌晨一點，每個小時都會有不同的歌手演唱。當時流行的是羅文、鄭少秋、關正傑、譚詠麟，我是唱九點到十點，在我下一檔唱的男歌手，主要唱鄭少秋的歌；整晚我們唱八九首歌，羅文的歌有一半都是我唱，因為我的嗓子比較像他，所以由我唱的時候，觀眾就很喜歡。當時已經不像羅文以前駐唱的年代都唱英文歌，女人街餐廳的消費者大多是普通人，二三晚才有人點一首英文歌，我在那裡駐唱了大概一年多才去報名排藝社的培訓；白天我去搭棚，晚上換了衣服，八九點到餐廳來準備唱歌，唱完就走。
對羅文最初的印象
那時香港文化藝術發展黃金時代，兒女英雄輩出，都各有千秋，但羅文就像是從中笑的那種，很多人非常尊敬他，因為他敢做很多人想做、又不敢做的事情，而且他所做所為不只啟發其他明星，也啟發了很多舞台的公司，比如紅館的舞台元素都走向國際化，羅文的舞台不只有香港的味道，中國的味道，還有國際的味道。
你們沒有看過他現場演出，感受他的魅力，但都能把你們迷倒，我覺得很厲害。如果你們看到他台上的演出的話，一定會暈倒的！我後來翻了很多資料，發現他真的是每走一步，都會把香港的舞台產生改變，甚至走出傳統比較落後的那種狀態，走向國際化。
羅文的表演仍歷歷在目
我第一次聽到羅文的歌是從電視節目《歡樂今宵》上看的，他從來沒有站著不動唱完一首歌，當時都是表演，會隨著歌曲情境而有不同舞步，所以大家都很期待羅文又有什麼新表演；很多人彈吉他唱一首歌也是表演，但他不滿足於此，他要活色生香。要是他是女生，可能沒梅艷芳什麼事了，哈哈！其實梅艷芳和張國榮當時在華星的時候，都會去海城夜總會看羅文表演偷師。
舞台表演和夜總會的舞台安排是不一樣的層次。當時夜總會的歌星中，羅文和徐小鳳是最火的二位，因為他們的觀眾全都是有錢人，所以每一席除了一桌桌的開席費用之外，最重要是他們開白蘭地，酒水很貴，羅文很喜歡下場跟觀眾一杯杯的喝，我們那時候怕死了，很怕他喝醉、喝壞身子。但是夜總會老闆非常喜歡他，因為營業額多高啊！好聽好看又能賺錢！他後來跟我們說，他開聲的兩個方法，一個是喝白蘭地，一個是喝可樂。
演唱會的話，因為那時我賺錢不多，真正看過他的演唱會也只有兩場，接著就進入排藝社了，所以那時我對他的印象就是他是一個舞台的王者，因為在大專會堂的演唱會中，他把〈好歌獻給您〉作為安可曲，當時就是突然舞蹈演員把他舉起來，身上披落下一件孔雀斗篷，哇！這個舞台效果我真的是歷歷在目的！那時要買一場他的演唱會門票我要省吃儉用，而且還買不到票，因為白天要工作，怎麼排隊買票？他的舞台效果都是出人意表，當時很多人對他的感覺就好像他的那首歌〈心裡有個謎〉，覺得他是個謎團一樣的人，為什麼能想到這些東西呢？我覺得這跟他不停學習國際其他明星很有關係。
喜歡羅文早期的歌
我喜歡聽的都是早期的歌曲較多，〈前程錦繡〉、〈小李飛刀〉這些電視劇主題曲，一直到〈親情〉我都挺喜歡的。〈親情〉這首歌，用了一個非常優美的旋律，把這種純樸的感情講出來，曾經有段時間，每天晚上我都要聽〈親情〉才睡覺，不要說傻，那種感覺很入心的！
到後來他有一個專輯《卉》，他把十三朵花唱絕了，從來沒有一個香港歌手可以用一個花的概念來做一張大碟，紅的是一首〈紅棉〉，但是其中的〈牡丹〉、〈杜鵑〉、〈水仙〉都非常棒，所以他對香港文化的貢獻真的不少。
當時香港有很多不同歌星，他唱得很勵志，是一位引人向上，很有台風的巨星，像〈前程錦繡〉一推出的時候，整屋人都在唱。也因為很多電視劇主題曲都由他唱，很多人因此認識他到熱愛他。當時根本不知他是什麼樣個性的人，就覺得他是個巨星，最後認識他純樸堅強認真的一面，覺得他真正是個有血有肉，不枉此生的人。總之，從我自身的感受而言，我崇敬、喜愛他，是對的。
報考排藝社
那時很單純，就是一個感覺上高不可攀的明星羅文突然在報紙上面說，「準備要推出一個粵語的舞台劇《白蛇傳》」，如果有機會考進去，就可以見到他、又可以學到東西、還可以演出，那時間很多年輕人都因為這樣而報名。雖然我不懂跳舞，但是我喜歡唱歌。我對羅文的歌聲很入迷，覺得他唱得太好。
我的朋友給我《白蛇傳》招考廣告的報紙，但我一拿到才發現，報名已經在當天截止，所以我就打電話去求他們可否通融，因為我現在才看到報紙，你給我報名好不好？哈哈哈！對方聽了之後，叫我等一等，可能過了一分鐘吧，問我，你有多高？你多大年齡等等，後來就另外給我一個日期和地址，就是我們後來排練的九龍城排藝社了。我是二十歲左右去排藝社，有一個師兄他比我們大四五歲，身子又高，當時可能是因為配合一場戲，就是要拖走白蛇的橋段，必須高一些；但除此之外，當時大家年紀都差不多。
演出前拜神儀式
排練的回憶
我是由吳世勳老師面試，他問我懂不懂跳舞，我說一點點，他就說那你懂什麼就做什麼吧！哈哈！老師後來說你還挺靈活，跟我聲明一旦進了排藝社，要排練三個月以上喔，但其實我記得不只三個月，基本功三個月，但真正排練又多了半年多的時間。一開始五十三個人，剛考進去很多人走，可能太忙、家庭反對、訓練吃重、水準不夠等等，但到選角之前，大概都有三十多位兄弟姐妹。所以我們走圓台的時候，都是人頂人的，後面都貼緊，踢腿更糟糕，走慢一點給別人踢屁股！哈哈！
排練的時間就是每天晚上六點半還是七點開始，總之都是排到九點半，因為很多兄弟姐妹考進來時，不是每個人都有基本功，就要勤加練習。吳世勳老師教我們舞蹈時很嚴厲，做不好用藤條打我們！我們男生的話，翻滾、耍纓槍都要做，二十幾歲才開始翻觔斗的人都有，很不容易。在排練的時候，盧海鵬就很搞笑，整學生，說很多逗趣的話，有他在氣氛就很輕鬆，但是吳老師就不是很喜歡，因為很多人就因此鬆懈下來；但是他控制不了嘛！曾經有一次，老師要我後空翻，我翻不了，在空中掉下來，真的吐血。我都不知嘴唇咬了還是牙齒碰到流血，老師說那你往旁邊站吧，但演出就要來了，怎麼辦呢？死就死吧，我們不怨人，一股作氣，每一個同學都很拚，因為我們一路排練的時候，覺得這個戲將來會很好，所以大家不光是為了羅文，也不光是為了這齣戲，也是為了自己，因為我有幸參與這個演出，是自己的光榮感。
對羅文的第一印象
面試時我沒有見到羅文，後來才知道他在房間內商量事情。真正第一次見到他的時候很高興，就傻傻的看著他囉！那時他不會對每個人都說話的，他就是對大家說，「加油，排好一點！」好像是巡視，亮相一下。Terry有時都跟在後面，那時我們都覺得Terry很威武。後來才知道他是很厲害的秘書，那時他不笑，很兇一樣，我們怕他比怕羅文更多，哈哈！因為他看到我們鬆懈的時候，就會說，「你們這樣不行的！」他不參與排練，但他會提醒我們，羅文反而不會，每次見面都笑笑的，挺和藹的。差不多三個月之後，準備排演《白蛇傳》的時候，羅文就進來了，前面都跟大家一起練習身段，後面就大家開始排練某一段戲。
當時全香港不同年齡段的人都喜歡羅文，所以開票的時候都是大排長龍！其實羅文製作《白蛇傳》這個舞台劇，真的很有膽量，說動了阿姐和米雪合作出演，因為他們是當時最紅的女演員，造成的效果就是「轟動」二字！很多人聽到我參演其中，好像認識我都很榮幸，我都覺得很奇怪，原來，這在社會上的反響是非常轟動的，同時，這是劃時代的，推動了文化，因為香港以前叫文化沙漠。
參演《白蛇傳》
我在《白蛇傳》飾演鹿童，盜仙草的鶴童是我師兄，他功底好，我後來才知道他曾參加粵劇團，翻筋斗、北派的功夫非常厲害，跟白蛇對打的時候，我最慘了，當時有一幕鶴童把白蛇的纓槍挑出來，要我接，但是阿姐她什麼時候丟、丟哪裡我都不知道，她不是按照排練那樣做的，每一天我最怕就是這個時候。有一次她把這個槍挑到台下，我怎麼辦？哈哈哈！我沒辦法，沒有人告訴我要怎麼辦，我就從音樂台跳過去，把槍撿回來！哈哈！回來還給人罵！眼淚是肚中流！現在是笑話，之前是悲劇。
鹿童（趙震宇）、鶴童（黃曙光）、白蛇（汪明荃）
還要做和尚和群眾，所以最忙碌的是我們，因為每換一個場景，群眾就不同，我們從賣藝的普通人，到水漫金山的時候，就全部變和尚；然後最後一幕，他們升仙，幾個女的在前面做仙女，我們幾個男的就在後面推雲梯。最搞笑的就是，因為在後面要扮演和尚，所以就先把和尚的頭套套上，然後外面再綁其他角色的帽子頭飾，結果有一次，我在跳拔鼓舞（四男四女）的時候，跳到一半，頭巾鬆掉了，但因為還有音樂，我們不能停下，只好硬著頭皮繼續跳，結果下面觀眾起鬨，「啊！原來他們是光頭！」哈哈！這是另外一個意外的效果。
之後我們在羅文家中還看過一兩次《白蛇傳》的錄像，但不是回味，他比較像是做完檢討，他這方面不自戀，到〈幾許風雨〉、跟爵士樂的時候，他的唱法都變很多，變化唱法本身對他來講不難，但他要求進步，如果不改變，就沒辦法到他想要的高度；他一生就跟〈家變〉那首歌一樣，「變幻才是永恆」。
《白蛇傳》燈光布景
當時的投射燈和布景都是廣東歌舞團帶過來，然後我們這邊也準備燈光，兩種燈光一起搭配，效果真的很好。比如《舞台上》唱片背景的排燈，是羅文從紐約買來，第一次就是用在《白蛇傳》最後升仙的那一幕中，之後就用到很多地方。
實際操作的時候，是Terry負責，好像〈水漫金山〉這個畫面會動的布景，當時是很厲害很新潮的，是廣東省歌舞團特別過來幫忙。
仙山一景，布幕出現發光的靈芝，以及〈盜仙草〉鶴童出現時，背景布幕出現一隻會動的鶴，這在當時都是最新潮、從沒看過的東西。
吳師傅和廣東歌舞團的關係很好，因此搭上線，知道有這種東西可以運用在舞台上；當時也是在廣州的實驗劇場試燈光和布景，跑了很多次廣州看效果，但是一直到前一天，要在利舞台搭台的時候，大家才第一次見到，也僅用一天時間熟悉安裝調控。
（Terry補充：當時剛剛開放，還要用代用券，且很多東西要登記，不能帶進帶出，還要等火車票，用了很多關係才能來回香港廣州，而且還要運送燈光布景，過程實在是艱辛！好在當時大家都很幫忙，在彩排時，廣東歌舞團派了四五個專業人員來協助，台上大家高度緊張的彩排，台下則有一百多各界名流，比如李翰祥導演看了彩排，都說很感動，怎麼會弄得這麼好！）
還有一點，整部舞台劇的音樂沒有停過，連中場休息都沒有停止，所以我們要在固定的時間把布景換完，而布景才剛剛運過來不太熟悉，每一幕都非常忙碌，甚至彩排時，下一場沒戲的演員幫忙布景時，常常音樂換了、幕都升起了，東西還在手上沒放過去！因為這部舞台劇實在是開先河，我們都是摸石過路，能做多少算多少，一切盡力。
當時整場的布景燈光換幕都是Terry負責，羅文已經不管這些，也忙著試裝演出，他彩排時，其實沒有其他工作人員忙碌，他主要管服裝和頭飾，當時除了口白是現場之外，音樂預先錄製，演出時播放，因此都是固定的時間，要一氣呵成。
當時換幕還有音樂過場，其實很新潮，當時非常少見。
巨星也要學習
排練的細節很多時候羅文都叫我們保密，對別人如何都不要說，等他們買票去看就行了！
他對我們排練的要求就好像軍令狀一樣，你出來效果一定要好，就跟他對自己的要求一樣，做不好不見人，排不好，就再排，排到好為止！對誰都一樣，我還曾經被他擰過耳朵，因為我走錯位嘛！沒有罵我，但就擰我耳朵啦，他高興就擰吧！
我最記得演出在即，每晚連續排練的時候，我們男生要幫手搬東西到很晚，幾十年前坐計程車又貴，所以羅文叫我們幾個男同學就睡在他書院道的客廳，所以那時我們就比較深入看到他的日常生活，原來他晚上還看兩個小時國外演出的錄影帶！我那時很深的感觸就是，一個這麼厲害的巨星晚上還要學習！我覺得他的成功是應該的。我們那時很累了，他安排我們洗完澡、打地鋪之後，進房前跟我們說：「你們睡吧！好好的睡，明天還要上班，我先進房看錄像帶。」他已經不只是我的偶像了，還是我學習的方向，所以在這之後，我對他的崇敬就多了很多。
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- 右三為趙震宇，旁為黃曙光，中間為米雪
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- 後與米雪合作演出
《白蛇傳》演出時印象深刻的地方
其實我們在總彩排時，才能看整齣戲，平常練習時連布景都沒看過，一直到技術、走位、布景、上妝彩排等等之後才看，可是因為平常練習得太多次，每一幕我們印象都很深，都是大家的心血。
（Terry：我補充一下，因為當年利舞台台期很密，每次演出的場租費用都很高，所以我們只有一天的時間，完成彩排和裝台，那天是通宵，大家都非常累，但是沒有人抱怨。）
羅文在〈驚變〉那一幕我印象最深刻，許仙被現形的白蛇嚇死，先凌空甩水髮，再殭屍倒，每到這個時候，我們都非常擔心，怕他受傷，但是觀眾非常喜歡，掌聲如雷。完全是用脖子的力量甩頭髮，然後就殭屍倒，全身都沒保護，作為一個歌星來講，能做到這種效果真的很辛苦，也很偉大。
（Terry：還有他出資這齣以女角為主角的戲，真的到現在還是很奇怪。）那時我們排戲的時候都想，為什麼羅文要出錢做一齣不是他做主角的戲？不是許仙傳，是白蛇傳喔！但誰敢問！
（Terry：《柳毅傳書》雖然終於以他為主角，但是就如同他劇中的台詞：『柳毅傳書，仗義救人，發誓酬勞不受，』雖然受了，但是虧錢。）因為成本高啊！凡是有藝術理想的人都沒有好果子吃。
關於《柳毅傳書》
《白蛇傳》和《柳毅傳書》哪個好？沒想法，因為第一個王婆賣瓜嘛，自己參演的當然是好的啦！哈哈！
我沒有參與《柳毅傳書》的演出，因為當時我已經考入香港話劇團演員，隸屬香港政府，所以我不能參與演出。
《柳毅傳書》中歐陽佩珊真的很努力，角色也適合她，羅文也非常投入，布景也非常好，但是《白蛇傳》是第一個出現，用傳統的中國舞蹈、粵語的流行音樂，做出一個別具一格的舞台劇，轟動的效果不同，印象最深也是必然的。所以羅文的一生當中，我幸好有機會參與到他最鼎盛的時期，看到他在每一方面都是非常優秀的把香港的舞台，一步步推向一個新的層次。在當時，沒有其他演出者有這種氣魄，不敢做，也不想做，還虧錢！如果唱兩首歌就能代代平安，為什麼要搞這個舞台劇？他非要搞，因為他有他的夢想。
一起巡演的經驗
當時巡迴人員不能太多，他又很在意舞台效果，所以除了四大妖姬之外，其他就是我們兩個排藝社的同學，一個可以翻觔斗、一個跟他一塊唱歌。那時碰巧過年，各地的人都對他非常熱情，但他不會因為人家對他熱情，就隨意對待演出，因為那時除了夜總會有表演器材，其他場地都是一些學校禮堂，音響、燈光都沒有，他就從香港把音響和燈光帶過去，在最有限的條件，展現最好的舞台效果。所以那個時間Terry很辛苦，被罵的最多的就是他！（Terry笑）台前就是羅文，幕後就是Terry，人手不多，所以他要聽音響效果的時候，就叫我：「阿雲你上去唱！我聽！」所以那時他所有的歌我都懂唱。
從一無所有的舞台，搭建到符合他心裡想要的舞台的時候，他每走一步路，也都使我成長，因為我當時不只要在台上表演，也要負責幫他在後台換衣服，還要做他的保姆叫他起床，他早上一定要喝可樂和維生素C，所以在這種狀態下，關係就更密切了，我真的把他當作是我的哥哥。
我能和他一起演出，是因為這段時間，他也安排很多唱片公司給我去試音，但是沒有成功，好像是寶麗金的人說，「你的聲音太像羅文，唱法太像羅文，我們能用你嗎？聽你不如聽羅文！」哈哈哈！
巡迴的時候，只有我和另外一位師兄，但是在香港夜總會表演的時候，很多排藝社的同學都會參與，尤其當時〈小李飛刀〉、〈十三太保〉、〈紅棉〉都需要很多中國風的伴舞。
當時在巡迴演出時，羅文也會去拜訪當地有名望的人和他的擁躉，我最記得有一次在新加坡過年，在他的一個粉絲家裡，特地為羅文做的鮑參翅肚，我們也沾光了。
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- 下排黑衣短袖為趙震宇
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- 演出後合影
IQ博士公仔裝紅館熱場
1983年紅館開幕之後，有一個溜冰的活動，我們在紅館演了一個月，由華星主辦，羅文安排我們（我和一個女生）在過場的時候穿卡通人物裝扮演出，當時是最紅的IQ博士和小雲。製作方面應該是日本。羅文要我們去演，第一個是我小名是阿雲，跟角色一樣，但當時那個公仔裝很重，而且場地不小，跑一圈差不多要十幾分鐘。
因為扮演的是當紅的卡通人物，很多人會想跟我們握手，所以配了很多保安在旁邊，我和另外一個女孩從不同方向圍繞舞台，但其中有幾天，有個爸爸把小孩推到我面前，他就用手抓我的胸，因為他以為我是女生；那時我才知道為什麼選我演小雲，因為怕有人摸！我後來跟羅文說的時候，他大笑。
客串羅文的機會
那時候是在海城夜總會演出，他在舞台上面唱，然後忽然有一天，他叫所有的男同學練習〈共你覓理想〉這首歌，聽完以後他就說：「阿雲，你去唱！」另外再找兩個同學伴著我一塊唱。羅文唱到一半時，由我飾演他繼續唱，這些舞台設計都是他的構思，同時也方便他去換衣服。那時從來沒有人這樣做過，那些女粉絲看到他把西服脫下來（裡面當然有衣服），在下面鬼叫！搞氣氛嘛！他在舞台上從來不脫光，裡面一定會一件發亮的背心，他深深明白，脫光不值錢，脫少少才好。
後來準備「舞台上羅文演唱會」時，他跟當時商業二台的負責人俞琤說，我給我的學生唱好不好？後來俞琤聽過我彩排，就說：「可以呀！給後輩一點支持吧！」哈哈哈！他那檔演場會十幾二十場，都非常火爆，我能夠客串唱歌，他真的給了我很大的鼓勵。
第一位羅文門生
後來我在餐廳駐唱的時候，羅文也幫了我很大的忙。我以前是在小餐廳駐唱，後來當時有一個大的牛扒餐廳叫「百老匯」，羅文去富麗華酒店開幕演出，差不多有三千多呎，他說你穿得好一點，叫我一塊過去，我不知道什麼事，但是師父叫我過去當然就去了。剪綵之後，他就把我介紹給「百老匯」的餐廳老闆，說他是我的學生，如果可以的話，幫忙照顧照顧他吧。所以這個恩我真的是受了，那時要進入這種大型餐廳演出很難，同時在餐廳門口關於我駐唱的廣告板上，我的照片旁邊寫的是「羅文門生」，他允許的，你說我怎麼報這個恩啊！羅文介紹我去唱的有在旺角（金麗華）、油麻地（富麗華）和灣仔（百老匯），一個晚上走四場！當時香港很流行這種有駐唱的餐廳，我最高紀錄是唱七場，從八點唱到晚上二點。83到86年3月底，在我考上香港話劇團之前我都是這樣生活。
贈衣之恩
還有一個我藏在心裡，都不知道怎麼去報恩的事，就是當我接了這個場，他知道我這個年輕人哪有什麼錢，去這樣的大場合沒有能撐場面的衣服鞋子，老闆把我安插在開幕兩個月以後，然後就在我去上班的一個月前，羅文就說：「阿雲！你來我家！我在收拾衣服！」結果我到他家時，他已經把一大堆衣服扔在地上，「欸，我還有一些衣服，你來看看！」真的很奇怪，我的身材跟他差不多，連鞋子尺寸都差不多。他就說：「你看看，你幫我清理這些衣服！」拿出兩個大的紅藍袋子，鞋子都有差不多七八雙，西裝也是七八套，襯衣西褲滿滿兩大袋，我把衣服疊好的時候，問他準備放哪個倉庫？他就說：「我這些衣服不要的！你看你怎麼安排！扔了好怎麼也好，你自己處理吧！」我的眼淚那時真的是出來了，不敢看他。他還很搞笑，說：「那些很重，你等一下。」就煮了咖啡，拿一些蛋糕出來，「吃完再走！」哈哈哈！你想想他這個人外表好像很酷，但是他內心非常有義氣、同情心，同時他也可以為人著想，怕傷了我的自尊心。我相信這些你訪問別人，他們都沒有這種經歷。
另外一次，他送我管珠西裝，他跟我說這不僅是他最喜歡的一件，也是他第一次舞台的服裝。這是我因為米雪牽線，去英國和法國的大酒樓演唱前，他送給我的，因為他當時比較瘦，說我如果穿不下就當紀念。那酒樓是專門簽羅文門生的。但是這衣服我從來沒穿過，真的不敢穿，就留著紀念。
相處點滴
我都是叫他Roman，曾經有些人問我為什麼不叫他羅文哥，我都瞪了眼，羅文聽到都說你瘋了嗎？為什麼這樣叫！因為他不喜歡人叫他羅文，把RO-念成LO-。
他是非常小孩的人，跟你熟悉的話，他完全沒有遮掩他的喜怒哀樂，去巡迴的時候，比如他叫我要八點鐘叫他起床，我真的準時叫他，說喝可樂吃維他命了，他就大叫：「討厭啊你！這麼早你叫我幹嘛！」我說八點了，他說：「我睡多一下行不行啊？保姆？」哈哈！
我們兩個都很相似，對藝術都比較執著，我們都沒有要隱藏什麼，兩三年的相處大家性格都磨通了，我也不喜歡埋堆、講別人是非，所以那時其他排藝社同學要聚會我都不去，因為我很忙，而且也不喜歡八卦，這些他其實都看在眼裡。
在一場歌迷聚會上，游船河，羅文和我合唱〈激光中〉，我還伴舞！我本來是叫他唱，結果他說「阿雲，出來唱！」
之後九十年代我不在香港，都是在電視上看他居多，只是在他生日前回來為他慶生。
鹹蛋超人金吊墜
我知道他一個秘密，可能你們都不知道，原來他喜歡，鹹蛋超人。哈哈哈哈！有一次不知怎麼，他問我喜歡看什麼片，我說我喜歡看卡通片，他說我也喜歡！接著他說他喜歡什麼什麼，我就記下來，鹹蛋超人，哈哈！
所以每一年他生日時，我在香港我就去他家裡，給他一個鹹蛋超人的金項鍊，因為那時只有周大福有這種款式的吊墜，直到1989年我離開香港到義大利。回香港後我忙著事業，雖然忙但還是會跟羅文聯絡，去他家裡喝茶聊聊天，生日送禮物。
至今仍然懷念羅文
他的人品，跟他藝術的多樣化。他很靈的，很多事情看一遍他就懂了，同時他很有自己的想法，他在舞台上跟私底下是完完全全的兩個人，我喜歡台上巨星的羅文，也喜歡台下像大哥哥一樣的感覺，最關鍵的就是他善良，他非常細心，好比他把衣服給我的方法、知道我想唱歌，他給我搭路，這些都很細心。當然，有時候他發脾氣的時候，跟一頭牛一樣，那沒辦法，我們受得了就行了，哈哈！他生氣完之後就忘光了，我們還記得，他都忘掉了。他有他的威嚴，而且我們在他面前真的有點自卑的嘛！每次能跟他相處，就很榮幸了，還會說什麼！
羅文是CASH得到成就大獎的時候，演了《貴妃醉酒》，所以當2014年Terry問我，願不願意在紀念音樂會演出一段《貴妃醉酒》向羅文致敬，我說好，為了他我什麼都願意做。
其實今天要跟你們談話之前，我一個下午心裡、腦中都在翻滾想這些往事，我也不好受，因為這麼多年我想把它壓在心裡，現在一下子湧出來的時候，這種感覺就是五味雜陳。除了《白蛇傳》，我也跟羅文去東南亞演出，夜總會的演出我也有份參與，所以羅文對我而言，慢慢地從一個偶像，到一個我尊敬的老師、大哥哥一樣，這種感覺真的是不是一兩句話就可以講清。
我跟他的緣是冥冥之中，是他打開了我對藝術層次的大門，跟他共事的經歷使得我能進香港話劇團，所以我的成長，特別是藝術方面，像我現在做男花旦，都是因為他啟發出來。當我想感恩的時候，現在已經沒辦法了，只有把我心中珍藏的回憶和感受說出來了。
參考資料：
復出與白慶賢合唱新曲男花旦趙震宇回歸舞台（文匯報，2025年）
本頁照片為趙震宇先生提供
訪問時間：2025年1月9日
