始終你最好：
嘉賓劉培基專訪
他從來沒有辜負過任何一場演出，他的水準，不管是在伊館（伊利沙白體育館）或是利舞臺等等，他從來沒有辜負過，不會說我今天身體不舒服、狀態不太好就怎麼樣，不會，他一上去，永遠把最好的那個狀態給觀眾，他是敬業、樂業，永遠都是這個樣子的。假如不是你說八十歲跟他做這個紀錄的話，我根本不會打電話給你，因為跟你說這件事，我真的心裡是難過的。他是那個年代的不可缺的人物來的，不可缺少。
如何和羅文成為朋友？
我是在隔壁的姐姐（林爽兒）家認識他的，那時候他在銀行裡做信差，我是在裁縫店做學徒，我們常常去她家裡，她炒飯給我們吃。
羅文當時看上去有點傲慢，可能那時候都是流行那個樣子，披頭四風格。
林爽兒、羅文、劉培基（文匯報）
為什麼合得來？
這個很難講，我當時十一歲，他好像大我七年，他沒有什麼朋友、我也沒有什麼朋友，大家玩在一起，就很高興。後來我們晚上沒有其他地方去玩，就去他家，他就住在銀行裡面，幾個人聊聊天啊。他那個時候開始準備組樂隊，他們常常練歌，過了不久他就組成了樂隊（Roman and The Four Steps），就在夜總會表演了。
羅文赴日發展前，劉培基等友人陪他至台北散心遊玩。
羅文對朋友如何？有沒有什麼印象深刻之處？
印象深刻的事情嘛，我跟他經歷太多了，最深刻的事情就是大家都很窮吧！或者大家都是很艱難的時候，他就已經是非常出名的了，那個時候他的經濟環境還不是那麼好，可是他還是很願意投資在他的演唱事業裡面，我們看了第一次就覺得很感動，比如沒有人投資他的《柳毅傳書》歌舞劇，但他願意把所有的積蓄拿出來去投資一個沒有把握的歌舞劇。所以他是非常好的。
他說過他愛鬧彆扭，要朋友哄他，有沒有具體的印象呢？
沒有吧，因為他喜歡的朋友不太多吧，他來來往往的朋友非常非常多，可是真的可以跟他常常見面的，只有我、張徹太太大Amy和Terry，像鄧光榮太太Janet和肥肥都沒有這麼常見面。
跟羅文最貼心的就是我跟大Amy了，我們自認第一第二，啊！那不行，Terry也是非常重要，還有Terry。就是我們三個了，羅文只會單獨找我們一起聊天。
唯一的「不悅」
因為我退休後搬去泰國，他說他也要搬來住在我隔壁，我說好啊。
那他要把家具運到泰國去，我說我有一套碗盤我挺喜歡，我就交給他，我說你運的時候，幫我把這套碗盤一起運過去啊。他說好啊好啊！可是最后不知道是他還是搬家的公司的原因，這套碗盤還在他香港的家裡！
我氣死了，我就跟他說你神經病，我這輩子就託你做這件事，現在這樣我怎麼辦？我再去買呀？嘰哩咕嚕一頓，他就不好意思，後來不知叫誰去拿過來了。這輩子就為了這個事情說了他幾句，其他在工作上、任何意見上，一點都沒有吵架。
我們都是脾氣非常不好的，直來直往，你不對，我們就直接懟你的：「他媽的你搞什麼」；我跟他一模一樣的，可是我們從沒吵架，因為我們都坦蕩蕩的，他從來沒有一件事情隱瞞過我，我也沒有，我們是可以坦白的，什麼都可以講出口的。也不需要常常見面。除了在泰國，他常常打電話跟我說，過來我們這邊，買了海南雞飯很好吃的，我說我常常吃，他說過來聊一下天嘛，就是這樣子，就很普通，好像回家一樣。
他住在跑馬地的時候，我進他家，我就問Terry，他在哪裡？他說他在房間。我不管他在哪裡，我第一時間跑去廚房看冰箱有什麼東西吃。假如他在洗澡，我就看有什麼好吃的拿出來放好，然後我就跑到洗手間，他在泡澡，我就坐在浴缸旁邊跟他聊天，沒有覺得尷尬的。
哎呀！所以說起他，哎我這輩子都不知怎麼搞的，都遇到這麼多這種人！所有朋友都是這樣子，很難過的。
他有沒有給過您什麼令您印象深刻的禮物？
沒有啊。因為他知道我這個人是不收禮物的，我這個人是很奇怪的，幾乎所有朋友都知道，我生日千萬不要送禮物給我，送我兩條健牌香煙就好，其他東西我都不要，我沒有地方擺，我也不想你浪費錢。
我跟他兩個人都是抽香煙抽得非常厲害的，所以有時去到他家，他問我還有沒有香煙，我說有哇，他說沒有你就去拿！所以不需要什麼禮物的。
對您來說，羅文是怎麼樣的朋友？
我們相處不用說話的，吃飯就吃飯，吃完就看要不要喝點酒，看看電視，就是家人一樣，你回家不會跟家人特別聊天，都是想到什麼說什麼，就好比Terry，最有情有義的就是Terry了。羅文以前給Terry太多支持和機會，而他沒有辜負羅文。以前沒有覺得Terry那麼好，因為人在嘛，就很普通，你判斷一個人好不好，就看人走了之後，他還這樣懷念，就是真的好。
羅文的愛情觀
他不會很容易喜歡一個人，他很有要求，假如他喜歡一個人的時候，他是很真的，他是非常用心的，那假如這個人有時候他覺得不對之處，他就會說怎麼這樣，但是他非常專一的，他愛恨分明，喜歡你就喜歡你，不喜歡你就不喜歡你，跟我一樣。我跟他十幾歲的時候，我們都有個默契，我們對不喜歡的人就是透明的，我在你面前走過，你在我面前走過，我都當你是空氣的，不管你是什麼身分，你覺得你了不起，我比你更了不起，免得自己生氣。
我們都是很直接的人，都是講緣分的，好像你們幫羅文做這個專頁也是緣分吧，就是因為你喜歡他，是不是？我理解。
穿睡衣去電視台
哦！哈哈哈，那時候我住在九龍塘，電視台就在廣播道，羅文有一次半夜三更打給我，說你在幹什麼？我說我在家裡啊，他說，「喂，沒事的話你下來，我們買了很好吃的東西在化妝間」，我說好啊！那我還沒睡我就下去了。
我一進去化妝間，他一看到我，就說：「你有沒有搞錯，你就穿了睡衣拖鞋就下來了？」我說「你要我怎麼樣啊，我本來要睡覺當然穿睡衣，你要我換衣服？」
所以整間電視台化妝間的人都在笑，說第一個可以穿著睡衣到電視台的就是劉培基了。
羅文唱腔風格的改變
他唱了這麼多年的歌，肯定有不同風格，早年的〈小李飛刀〉到…天啊，不是，我認識他太久了，我從他組樂隊（Roman and The Four Steps），到跟沈殿霞的情侶合唱團、然後到他單飛，從日本回來，然後就唱〈小李飛刀〉，跟甄妮唱〈射鵰英雄傳〉，哇這些厲害了，然後就唱〈激光中〉這些歌，到後來他唱〈幾許風雨〉，風格就變得沒有那麼花俏，變得樸實一點，所以他經歷過很多不同的時代，挺好的。
最喜歡他唱什麼歌？
哇…他唱好多歌都非常好，你叫我講都不知道怎麼講。他很多歌我都很喜歡，我喜歡他跟甄妮的歌，他的〈小李飛刀〉我也非常喜歡，〈絕代雙驕〉我也非常喜歡，他的〈幾許風雨〉，還有〈孔子曰〉。他很多歌都非常好，尤其你聽他在舞台上演出這些歌，三個小時很快就過去了。
您有沒有給過他舞台表演上的建議呢？
沒有沒有！只有我幫他做衣服，他就跟我說，這段唱什麼、那段唱什麼，那就可以的了，他就不管我，我會自己弄好的。從來沒有覺得衣服不好，每次他都覺得，「哇，好靚啊！好靚啊！」他從來沒有在設計的問題上跟我吵過架的，如果會吵架，早就不搭理你了，我沒有時間跟你吵架。
羅文與您的審美有沒有不同？他說喜歡三、四十年代，您為梅艷芳設計專輯時，也參考過這個時期的藝術。
哇，這很難講的，喜歡就是喜歡，我讀服裝設計，所以我對服裝的歷史背景我要很充分的理解，所以我就從二十年代、三十年代、四十年代，我都有自己喜歡的東西的，跟他不一樣，他可能喜歡一個年代，我是喜歡很多個年代，他比較喜歡復古的家具擺設。
您認為《柳毅傳書》在羅文生命裡的定位是什麼？您自己對這部歌舞劇的評價？
《柳毅傳書》當然他是非常滿意的，我也非常滿意，我都不會做古裝劇的，可是沒辦法啊，他叫我做啊，我就做啦，很辛苦的！我想不止做兩個月的設計，我跟他都暈倒了，因為我第一次做古裝劇，我不會的，我怎麼會呢？可是因為是他！沒辦法！所以就硬著頭皮做了，做的時候很辛苦，真的要命，因為後來資金不足嘛，佈景會花很多錢嘛，所以他突然間有一天打電話給我說：「哎呀！我們佈景不足啊，你可不可以想辦法幫我設計一座座移動的山？那這樣我們就可以省很多錢。」我聽了我頭都大了，哎啊！我沒有說過一句他的不是，我非常知道他的難處，可能這就是非常好的知己朋友才會這樣子的。
羅文《柳毅傳書》舞台劇柳毅裝扮，由劉培基設計
《柳毅傳書》劇照
《柳毅傳書》場刊服裝設計師劉培基簡介
您怎麼看《白蛇傳》和《柳毅傳書》？
《白蛇傳》他比較傳統，非常傳統，沒有一個突破點，就是做了一齣《白蛇傳》；《柳毅傳書》就是一個比較現代版的歌舞劇，我們負責設計，很多東西都是沒有先例的，都是自己做出來。演出之後第二天，《南方早報》頭版誇我了，說做得很好。
這是您第一次為他設計的古裝舞台劇服裝，也是您第一次設計舞台劇服裝…
也是最後一次了。
請問羅文第一件請您設計的衣服是什麼呢？
沒有啊，他沒有特別找我設計什麼衣服，我們沒有那種工作關係，很多時候都是他到我公司，看到喜歡的衣服，他就拿去穿了。只是到了最後，他的告別演唱會，他就打電話給我，說：「可以幫我設計衣服嗎？」我說我最近非常非常忙，不是開玩笑，我說我怕告別演唱會做得不好就糟糕了，他說：「那你幫我設計最重要的一件吧，可以嗎？」我說可以，一定可以，所以他整個告別演唱會，我就幫他設計了一件銀色的衣服，可是沒想到那件衣服做出來之後，整個晚上所有人都誇是最漂亮的衣服，因為高貴，沒有那些什麼釘珠，就是一個很高貴的衣服。
羅文對這件衣服的看法？
他當然是很喜歡啦，還有每一天晚上他都會問我到了沒，因為我有一間房間，放那件衣服，我每天晚上都會去那個房間把衣服重新熨一次，熨好了差不多時間我就放在台底，他在台上一下來看到我，他就很開心，因為我打蝴蝶結打得又快又好，所以他就很放心了。
-
- 劉培基每晚親手打的蝴蝶領結
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- 拖尾晚裝皆由劉培基親自熨燙
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- 1996年羅文《光輝舞台演唱會》
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- 梅艷芳與羅文合唱〈卡門〉
所以早期像他利舞臺的舞台服裝等等，您都沒有參與設計或者建議？
我都沒有給建議，我沒有時間關注他哪個時間有演唱會，他打電話找到我，我就幫忙啊，天啊，我那個時候有多忙啊！我顧不及這些的，我跟他之間完全不需要這些的，我跟他不是外人來的，完全不計較，我告訴你，我沒有收過他一分錢啊！哎，因為從小到大的朋友，你怎麼跟他算帳？不好吧！我們的感情不是用這些來計算的，完全不需要，大家通一個電話就好了。
1985年《至尊演唱會》羅文演唱〈卡門〉的過場服飾
1985年《至尊演唱會》羅文演唱〈紅紫色紙扇〉
那在為他設計服裝時，有沒有特別為他考量的設計呢？
不需要吧，以我的經驗不需要什麼特別的設計，我很專業的，尤其跟他這麼熟，我跟他熟的都不需要說客氣話。他脾氣是非常非常不好的，我脾氣也是非常非常不好的，大家對工作都是非常執著的，可是我跟他這輩子，沒有吵過一次架，我只是跟他生氣過一次，就是為搬家家具的事情。其他什麼事情都是就事論事，你這樣不對、我這樣好啊，都是這樣的。所以有時候聽到他以前的歌，或我有時候看到一些以前的衣服，我都想起我跟他一起的時候，我心裡面是痛的，那個感覺是說不出來的；假如不是你說八十歲跟他做這個紀錄的話，我根本不會打電話給你，因為跟你說這件事，我真的心裡是難過的。
他從來沒有辜負過任何一場演出，他的水準，不管是在伊館（伊利沙白體育館）或是利舞臺等等，他從來沒有辜負過，不會說我今天身體不舒服、狀態不太好就怎麼樣，不會，他一上去，永遠把最好的那個狀態給觀眾，他是敬業、樂業，永遠都是這個樣子的。
好啦，你們好好幫他寫這個東西，他是那個年代的不可缺的人物來的，不可缺少。
參考資料：
劉培基自傳《舉頭望明月》羅文相關片段（明周，2025年）：
始終你最好：
嘉賓劉培基專訪
他從來沒有辜負過任何一場演出，他的水準，不管是在伊館（伊利沙白體育館）或是利舞臺等等，他從來沒有辜負過，不會說我今天身體不舒服、狀態不太好就怎麼樣，不會，他一上去，永遠把最好的那個狀態給觀眾，他是敬業、樂業，永遠都是這個樣子的。假如不是你說八十歲跟他做這個紀錄的話，我根本不會打電話給你，因為跟你說這件事，我真的心裡是難過的。他是那個年代的不可缺的人物來的，不可缺少。
如何和羅文成為朋友？
我是在隔壁的姐姐（林爽兒）家認識他的，那時候他在銀行裡做信差，我是在裁縫店做學徒，我們常常去她家裡，她炒飯給我們吃。
羅文當時看上去有點傲慢，可能那時候都是流行那個樣子，披頭四風格。
林爽兒、羅文、劉培基（文匯報）
為什麼合得來？
這個很難講，我當時十一歲，他好像大我七年，他沒有什麼朋友、我也沒有什麼朋友，大家玩在一起，就很高興。後來我們晚上沒有其他地方去玩，就去他家，他就住在銀行裡面，幾個人聊聊天啊。他那個時候開始準備組樂隊，他們常常練歌，過了不久他就組成了樂隊（Roman and The Four Steps），就在夜總會表演了。
羅文赴日發展前，劉培基等友人陪他至台北散心遊玩。
羅文對朋友如何？有沒有什麼印象深刻之處？
印象深刻的事情嘛，我跟他經歷太多了，最深刻的事情就是大家都很窮吧！或者大家都是很艱難的時候，他就已經是非常出名的了，那個時候他的經濟環境還不是那麼好，可是他還是很願意投資在他的演唱事業裡面，我們看了第一次就覺得很感動，比如沒有人投資他的《柳毅傳書》歌舞劇，但他願意把所有的積蓄拿出來去投資一個沒有把握的歌舞劇。所以他是非常好的。
他說過他愛鬧彆扭，要朋友哄他，有沒有具體的印象呢？
沒有吧，因為他喜歡的朋友不太多吧，他來來往往的朋友非常非常多，可是真的可以跟他常常見面的，只有我、張徹太太大Amy和Terry，像鄧光榮太太Janet和肥肥都沒有這麼常見面。
跟羅文最貼心的就是我跟大Amy了，我們自認第一第二，啊！那不行，Terry也是非常重要，還有Terry。就是我們三個了，羅文只會單獨找我們一起聊天。
唯一的「不悅」
因為我退休後搬去泰國，他說他也要搬來住在我隔壁，我說好啊。
那他要把家具運到泰國去，我說我有一套碗盤我挺喜歡，我就交給他，我說你運的時候，幫我把這套碗盤一起運過去啊。他說好啊好啊！可是最后不知道是他還是搬家的公司的原因，這套碗盤還在他香港的家裡！
我氣死了，我就跟他說你神經病，我這輩子就託你做這件事，現在這樣我怎麼辦？我再去買呀？嘰哩咕嚕一頓，他就不好意思，後來不知叫誰去拿過來了。這輩子就為了這個事情說了他幾句，其他在工作上、任何意見上，一點都沒有吵架。
我們都是脾氣非常不好的，直來直往，你不對，我們就直接懟你的：「他媽的你搞什麼」；我跟他一模一樣的，可是我們從沒吵架，因為我們都坦蕩蕩的，他從來沒有一件事情隱瞞過我，我也沒有，我們是可以坦白的，什麼都可以講出口的。也不需要常常見面。除了在泰國，他常常打電話跟我說，過來我們這邊，買了海南雞飯很好吃的，我說我常常吃，他說過來聊一下天嘛，就是這樣子，就很普通，好像回家一樣。
他住在跑馬地的時候，我進他家，我就問Terry，他在哪裡？他說他在房間。我不管他在哪裡，我第一時間跑去廚房看冰箱有什麼東西吃。假如他在洗澡，我就看有什麼好吃的拿出來放好，然後我就跑到洗手間，他在泡澡，我就坐在浴缸旁邊跟他聊天，沒有覺得尷尬的。
哎呀！所以說起他，哎我這輩子都不知怎麼搞的，都遇到這麼多這種人！所有朋友都是這樣子，很難過的。
他有沒有給過您什麼令您印象深刻的禮物？
沒有啊。因為他知道我這個人是不收禮物的，我這個人是很奇怪的，幾乎所有朋友都知道，我生日千萬不要送禮物給我，送我兩條健牌香煙就好，其他東西我都不要，我沒有地方擺，我也不想你浪費錢。
我跟他兩個人都是抽香煙抽得非常厲害的，所以有時去到他家，他問我還有沒有香煙，我說有哇，他說沒有你就去拿！所以不需要什麼禮物的。
對您來說，羅文是怎麼樣的朋友？
我們相處不用說話的，吃飯就吃飯，吃完就看要不要喝點酒，看看電視，就是家人一樣，你回家不會跟家人特別聊天，都是想到什麼說什麼，就好比Terry，最有情有義的就是Terry了。羅文以前給Terry太多支持和機會，而他沒有辜負羅文。以前沒有覺得Terry那麼好，因為人在嘛，就很普通，你判斷一個人好不好，就看人走了之後，他還這樣懷念，就是真的好。
羅文的愛情觀
他不會很容易喜歡一個人，他很有要求，假如他喜歡一個人的時候，他是很真的，他是非常用心的，那假如這個人有時候他覺得不對之處，他就會說怎麼這樣，但是他非常專一的，他愛恨分明，喜歡你就喜歡你，不喜歡你就不喜歡你，跟我一樣。我跟他十幾歲的時候，我們都有個默契，我們對不喜歡的人就是透明的，我在你面前走過，你在我面前走過，我都當你是空氣的，不管你是什麼身分，你覺得你了不起，我比你更了不起，免得自己生氣。
我們都是很直接的人，都是講緣分的，好像你們幫羅文做這個專頁也是緣分吧，就是因為你喜歡他，是不是？我理解。
穿睡衣去電視台
哦！哈哈哈，那時候我住在九龍塘，電視台就在廣播道，羅文有一次半夜三更打給我，說你在幹什麼？我說我在家裡啊，他說，「喂，沒事的話你下來，我們買了很好吃的東西在化妝間」，我說好啊！那我還沒睡我就下去了。
我一進去化妝間，他一看到我，就說：「你有沒有搞錯，你就穿了睡衣拖鞋就下來了？」我說「你要我怎麼樣啊，我本來要睡覺當然穿睡衣，你要我換衣服？」
所以整間電視台化妝間的人都在笑，說第一個可以穿著睡衣到電視台的就是劉培基了。
羅文唱腔風格的改變
他唱了這麼多年的歌，肯定有不同風格，早年的〈小李飛刀〉到…天啊，不是，我認識他太久了，我從他組樂隊（Roman and The Four Steps），到跟沈殿霞的情侶合唱團、然後到他單飛，從日本回來，然後就唱〈小李飛刀〉，跟甄妮唱〈射鵰英雄傳〉，哇這些厲害了，然後就唱〈激光中〉這些歌，到後來他唱〈幾許風雨〉，風格就變得沒有那麼花俏，變得樸實一點，所以他經歷過很多不同的時代，挺好的。
最喜歡他唱什麼歌？
哇…他唱好多歌都非常好，你叫我講都不知道怎麼講。他很多歌我都很喜歡，我喜歡他跟甄妮的歌，他的〈小李飛刀〉我也非常喜歡，〈絕代雙驕〉我也非常喜歡，他的〈幾許風雨〉，還有〈孔子曰〉。他很多歌都非常好，尤其你聽他在舞台上演出這些歌，三個小時很快就過去了。
您有沒有給過他舞台表演上的建議呢？
沒有沒有！只有我幫他做衣服，他就跟我說，這段唱什麼、那段唱什麼，那就可以的了，他就不管我，我會自己弄好的。從來沒有覺得衣服不好，每次他都覺得，「哇，好靚啊！好靚啊！」他從來沒有在設計的問題上跟我吵過架的，如果會吵架，早就不搭理你了，我沒有時間跟你吵架。
羅文與您的審美有沒有不同？他說喜歡三、四十年代，您為梅艷芳設計專輯時，也參考過這個時期的藝術。
哇，這很難講的，喜歡就是喜歡，我讀服裝設計，所以我對服裝的歷史背景我要很充分的理解，所以我就從二十年代、三十年代、四十年代，我都有自己喜歡的東西的，跟他不一樣，他可能喜歡一個年代，我是喜歡很多個年代，他比較喜歡復古的家具擺設。
您認為《柳毅傳書》在羅文生命裡的定位是什麼？您自己對這部歌舞劇的評價？
《柳毅傳書》當然他是非常滿意的，我也非常滿意，我都不會做古裝劇的，可是沒辦法啊，他叫我做啊，我就做啦，很辛苦的！我想不止做兩個月的設計，我跟他都暈倒了，因為我第一次做古裝劇，我不會的，我怎麼會呢？可是因為是他！沒辦法！所以就硬著頭皮做了，做的時候很辛苦，真的要命，因為後來資金不足嘛，佈景會花很多錢嘛，所以他突然間有一天打電話給我說：「哎呀！我們佈景不足啊，你可不可以想辦法幫我設計一座座移動的山？那這樣我們就可以省很多錢。」我聽了我頭都大了，哎啊！我沒有說過一句他的不是，我非常知道他的難處，可能這就是非常好的知己朋友才會這樣子的。
羅文《柳毅傳書》舞台劇柳毅裝扮，由劉培基設計
《柳毅傳書》劇照
《柳毅傳書》場刊服裝設計師劉培基簡介
您怎麼看《白蛇傳》和《柳毅傳書》？
《白蛇傳》他比較傳統，非常傳統，沒有一個突破點，就是做了一齣《白蛇傳》；《柳毅傳書》就是一個比較現代版的歌舞劇，我們負責設計，很多東西都是沒有先例的，都是自己做出來。演出之後第二天，《南方早報》頭版誇我了，說做得很好。
這是您第一次為他設計的古裝舞台劇服裝，也是您第一次設計舞台劇服裝…
也是最後一次了。
請問羅文第一件請您設計的衣服是什麼呢？
沒有啊，他沒有特別找我設計什麼衣服，我們沒有那種工作關係，很多時候都是他到我公司，看到喜歡的衣服，他就拿去穿了。只是到了最後，他的告別演唱會，他就打電話給我，說：「可以幫我設計衣服嗎？」我說我最近非常非常忙，不是開玩笑，我說我怕告別演唱會做得不好就糟糕了，他說：「那你幫我設計最重要的一件吧，可以嗎？」我說可以，一定可以，所以他整個告別演唱會，我就幫他設計了一件銀色的衣服，可是沒想到那件衣服做出來之後，整個晚上所有人都誇是最漂亮的衣服，因為高貴，沒有那些什麼釘珠，就是一個很高貴的衣服。
羅文對這件衣服的看法？
他當然是很喜歡啦，還有每一天晚上他都會問我到了沒，因為我有一間房間，放那件衣服，我每天晚上都會去那個房間把衣服重新熨一次，熨好了差不多時間我就放在台底，他在台上一下來看到我，他就很開心，因為我打蝴蝶結打得又快又好，所以他就很放心了。
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- 劉培基每晚親手打的蝴蝶領結
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- 拖尾晚裝皆由劉培基親自熨燙
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- 1996年羅文《光輝舞台演唱會》
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- 梅艷芳與羅文合唱〈卡門〉
所以早期像他利舞臺的舞台服裝等等，您都沒有參與設計或者建議？
我都沒有給建議，我沒有時間關注他哪個時間有演唱會，他打電話找到我，我就幫忙啊，天啊，我那個時候有多忙啊！我顧不及這些的，我跟他之間完全不需要這些的，我跟他不是外人來的，完全不計較，我告訴你，我沒有收過他一分錢啊！哎，因為從小到大的朋友，你怎麼跟他算帳？不好吧！我們的感情不是用這些來計算的，完全不需要，大家通一個電話就好了。
1985年《至尊演唱會》羅文演唱〈卡門〉的過場服飾
1985年《至尊演唱會》羅文演唱〈紅紫色紙扇〉
那在為他設計服裝時，有沒有特別為他考量的設計呢？
不需要吧，以我的經驗不需要什麼特別的設計，我很專業的，尤其跟他這麼熟，我跟他熟的都不需要說客氣話。他脾氣是非常非常不好的，我脾氣也是非常非常不好的，大家對工作都是非常執著的，可是我跟他這輩子，沒有吵過一次架，我只是跟他生氣過一次，就是為搬家家具的事情。其他什麼事情都是就事論事，你這樣不對、我這樣好啊，都是這樣的。所以有時候聽到他以前的歌，或我有時候看到一些以前的衣服，我都想起我跟他一起的時候，我心裡面是痛的，那個感覺是說不出來的；假如不是你說八十歲跟他做這個紀錄的話，我根本不會打電話給你，因為跟你說這件事，我真的心裡是難過的。
他從來沒有辜負過任何一場演出，他的水準，不管是在伊館（伊利沙白體育館）或是利舞臺等等，他從來沒有辜負過，不會說我今天身體不舒服、狀態不太好就怎麼樣，不會，他一上去，永遠把最好的那個狀態給觀眾，他是敬業、樂業，永遠都是這個樣子的。
好啦，你們好好幫他寫這個東西，他是那個年代的不可缺的人物來的，不可缺少。
參考資料：
劉培基自傳《舉頭望明月》羅文相關片段（明周，2025年）：
