始終你最好：
嘉賓高翰文專訪
（拍攝於：2025/11/17 • 香港）
- 1979年 羅文成立「羅文製作有限公司」
- 1981年 羅文成立「排藝社」
- 1983年 報名「排藝社」舞蹈課程
- 1984年 參與舞台劇《柳毅傳書》演出，飾演金甲神
- 1986年 加入香港話劇團
不認識這個人的時候，會覺得他高高在上，觸摸不到；但是認識之後，就會覺得他很平易近人。身材不是好高大，但是氣場很厲害，舞台上就是巨人。
初次聽到羅文歌曲
第一次聽羅文的歌是我很小的時候，都是電視劇主題曲，並不是一聽就覺得好聽。後來，我感覺到他的唱腔好特別，是其他歌手沒有的，慢慢就鍾意了，甚至我都會去學他的唱腔，也喜歡模仿他唱，〈小李飛刀〉就少不了，〈好歌獻給您〉，還有〈紅棉〉。
在排藝社的時候，當時沒有錢買唱片，也不好意思拿錄音帶給他簽名，好肉酸！他會生氣的吧！後來越來越喜歡聽他的歌，尤其認識他之後，就好佩服他的作風和藝術家的追求。
他唱歌的幾種風格我都喜歡。以武俠而言，當時與羅文相提並論的就是鄭少秋。鄭少秋就像一個傳統的大俠，但是羅文這種武俠，是類似東邪黃藥師那種大俠，有小小邪氣，但不是壞人。
武俠風格之後，羅文唱妖冶的歌，比如〈激光中〉、〈波斯貓〉，我沒有覺得驚訝，反而覺得他應該唱這些歌，哈哈！因為當時沒有他這樣的歌手唱這種類型的歌，都是比較正經，最多是玩笑性質，唱得這麼妖冶的比較少，他會一直求變。
他和汪明荃是兩位我自己比較敬重的藝術家，因為他們不會覺得已經到達高峰，會不停的突破自己。
加入排藝社的契機
我以前學話劇，後來又學跳舞，當時我從朋友中聽到排藝社有個老師很好的，叫做何浩川，我好想跟著學，所以就立刻前往排藝社，問能不能來上課。
羅文親自接待我們，他對於我們直接衝上樓來説想要上課，覺得很奇怪。因為他的排藝社和其他的舞蹈團有一點不同，這班人好少接受外人加入，而且他們一路從《白蛇傳》開始就認識，所以有些外人來，就不太明白我們想做什麼。但是我們就好坦白說給羅文聽，因為我們都很仰慕這位舞蹈老師，很想跟這個老師學，他聽完之後就說：好啊，那你們就來學吧！
就這樣開始在排藝社練習。開始是跟何老師學跳舞，但是何老師教完一輪之後就不教了。後來也想跟另一位楊志穀老師學習，楊老師前期也有幫忙排練《柳毅傳書》。當時都沒說要演出，就是自己喜歡跳舞，每個禮拜去上課，直到過了一段時間，羅文就說：他會做一齣音樂劇，就是《柳毅傳書》啦，他問我們有沒有興趣參加，如果沒有也沒關係，還是可以繼續上課。我聽到這個演出消息時，覺得挺有興趣，想試試看一些比較商業化運作的演出會是如何，就參加了。
對羅文的第一印象
好兇。哈哈！所謂很兇，其實只是要求嚴謹，不希望我們只當玩，要認真要求自己達到演出的水平。就算你是業餘的，也不能馬馬虎虎，一定要做好這件事。我覺得他這樣對我們來說，其實是在很好的教導我們，去追求藝術的素質，印象中我從未見羅文離開排練場。
他玩起來的時候是很開心盡情的，不會還要擺一個嚴肅的樣子，但是做事的時候，就認真的做事。這點我真的很佩服他，因為這兩件事他分得好清楚。
雖然不會怕他，但是如果排練的時候羅文在場，我們就會比較嚴肅緊張一點，不會打打鬧鬧，他不在場的時候心情會比較輕鬆。我們也習慣這個模式了。
飾演的角色
金甲神，被選中大概是因為我演過話劇，有說對白的經驗吧，真實原因不知道，是監製吳慧萍通知我的。除了金甲神，我主要是做蝦兵，後面有一段迎親時，扮回演人，要抬轎。還有幾場海底武打大戰的片段。
排練的回憶
以前我都是作話劇的演出，沒有試過有音樂成分的。第一次有歌舞的演出，覺得很刺激，雖然當時技術限制，我們演出那部份是播放錄音，上台不用唱，但是我們都要跳。
羅文助理Terry的姊姊也在排藝社，她幫了我們很多，比如羅文發脾氣時，她都會幫忙去排解。尤其到了後期，很多事情都還沒確定，我們做小的當然什麼都不知道，但是能感覺到氣氛很緊湊緊張。
當時不覺得辛苦，因為年輕嘛！就覺得有多少力就出多少力，做好這件事。差不多也排練了半年，不是每天都排，因為我們始終是業餘，下班之後才排練，而且我們也不是整天都跟著羅文，而是排一些舞蹈片段，所以可以分開排練。
服裝彩排
差不多要入台演出之前才試衣服，因為有好多東西都要先做，柳毅、公主的都要先完成，金甲的比較簡單，所以畫冊裡沒有拍到金甲神的定妝照。
有一個最好笑的，演出前有一個服裝彩排，有觀眾的。除了招待記者外，主要是演員的家人。那一晚的公開彩排，我爸爸媽媽都有來，我之前已經有參加很多舞台劇表演，他們都習慣了，不過今次有機會跟羅文演出也不錯，但他們不知道我們做的什麼內容。
我那場演金甲神，正常流程是：要帶柳毅去龍宮，出場講完話之後，後面要吊鋼絲下來，進入龍宮，然後我和羅文再出來。但可能大家都不是很熟悉運作，比較混亂，所以我們講完之後，就被帶去換衣服，以為要轉下一場。沒想到要再次出場，但我已經不能出場，因為我已經變成蝦了！哈哈！羅文當晚就緊急拿了一件披肩出來，幸好當時的對白不多，所以便蒙混過去，我到今日都還記得！
正式演出
盧海鵬做媒婆送嫁那段，每晚都不同，盧海鵬的念白不一樣，羅文每一晚都會準備一些道具去鬧盧海鵬，我最記得有一場，他拿根香蕉出來給他吃！那場的橋段不是很大改變，但是他們每晚會加入一些自己的東西去玩一下，觀眾都很喜歡這個片段。
演出的時候，其實沒有發生什麼太大的問題，我記得主要是道具失靈，例如有時武打的兵器好容易爛，有時打兩下就折彎了。演出時都沒辦法的，就只能繼續打下去，演完之後就再去修整這些舞台道具。
服裝的話，拍照起來都很好看的，蝦兵蟹將的布料都是膠，當時香港沒有這種布料，都是日本訂過來，但是如果你問我，我們是不喜歡的，因為有些布料是沒有彈性的，有時一踢腿褲子就爆了！所以演完後又要自己縫縫補補。
另外我們那個蝦蟹的面具，有預先開了兩個洞，但那兩個洞眼太小了，裡面還有一層紗，所以觀眾不會看到我們的眼睛。可是這樣一來，我們也看不到東西，跳一下就會互相撞到，那個紗就會掉下來。因此，到正式演出的時候，無端端的，那個紗就不見了，而兩個洞眼就變大了，哈哈！我們偷偷自己剪大一點，不然看不到！
(《柳毅傳書》畫冊• 蝦兵蟹將服飾)
《柳毅傳書》的旋律
這個音樂很有畫面故事感，一聽我就會進入那個劇情裡，尤其是開頭，怎樣去赴考，一聽你就好像是那個書僮，一起趕路前往京城考試。
整個都是這樣，去送信的時候，那首〈趕路忙〉，真的好像經歷風霜一樣，音樂給我們的感覺很真實。
和其他主演的互動
其實他們人都很好的，歐陽珮珊是比較後來才加入，當時排練的時候，知道會有龍女角色，但由誰飾演，是後期才知道。可能有些事情尚未決定，所以沒有公佈。認識之後，我們都覺得她好親切，沒有明星架子，就是一起合力完成這部戲。
黃霑會來跟我們說一下劇情故事，希望我們了解多些，幫助演出。
蔡新聲之前我都認識，因為他是香港舞蹈團的舞蹈員。排藝社的時候他其實都有教我們一些毯子功，翻跟斗和舞台的對打。還沒做《柳毅傳書》的時候就有一起練習了，和他很熟。
盧海鵬的話，就經常見不到人，常常出現一下子，又不見了，但他都好好玩。 他跟我們一起排練的時間不多，可能因為他的戲份也不算多吧，但他來到的時候，排練做的都很準確和很熟練，很少出錯，有時也會提一些意見。
如何看待粵語舞台劇《柳毅傳書》
這個《柳毅傳書》的故事小時候我聽過，雖然沒有看過粵劇版本，但是對這個戲不陌生，所以當時聽到是要演這部戲的時候，覺得會很趣。因為它不是太熱門，但是很多人都知道的，所以都會很有興趣看他會怎麼演。
觀眾好開心，因為演出時我們不會只在台上，也會從台上演到台下，所以每次這樣的時候，觀眾都熱烈拍掌，大聲喝采。他們最早設計的時候，是想要達到4D效果的，花香、冷、熱，海水的感覺等等，但是當時技術上還做不到，所以只能做到部分效果。
當時的票房是好的，但是實際收益無法平衡成本，虧蝕很厲害，除了排藝社的藝員之外，還有請外面的一些專業舞蹈員一起配合，因為不熟悉羅文他們的做法，都有些擔心支薪問題。
所以到了慶功宴，他們最關心的是何時會收到報酬。我自己則是很開心，當時對我來說，薪水不是最在意的事，是我參與了一個這麼好的演出，對我來說已經很足夠了。
其實《柳毅傳書》之前，只有《白蛇傳》，再之前只有《白孃孃》，所以這方面的經驗其實不多，能做到《柳毅傳書》這種效果已經好難得。我覺得《柳毅傳書》這部戲是不錯的，最喜歡的一段當然是媒婆大戰柳毅了（柳府迎親），還有就是涇河大戰和傳書那一段。
唯一的缺憾就是無法現場演唱，整場都只能錄音播放，因為當時好多技術上的限制做不到，但我知道羅文每晚都是真唱，只是沒開咪收音。這個就是他的脾氣，藝術家的樣子，就是人家買票來看我唱，我怎麼可以不唱呢？所以就算你不收我音，我都要唱的。他基本上是每晚都唱的。
當時的技術也還沒辦法做到人人都可以配備麥克風，所以就是主要幾個演員有咪。我在台前都是咪嘴。如果金甲神幾句台詞就要配一個咪，沒有那麼多咪，那我也沒關係。
羅文的要求很高，所以我對這些兇的老師已經習慣了。因為鍾意一個事情的時候，就不會覺得累，只會想好好做好。所以在羅文和我的許多位舞蹈老師身上，我真的學到在藝術追求的這個態度。
不只是努力，是你訂的目標在哪裡，我自己訂的目標是沒有盡頭，就像羅文一樣，他也沒有給自己設限，因為如果給自己設了「頂尖」的標準，他永遠都不會成功。
當年來說，遠東劇藝團、排藝社、香港話劇團的不同
其實每一個都很好玩。遠東我主要就是跳舞和話劇，草根味平民化，大家都是學生，沒有誰比誰出名，比較屬於大家一起做一部戲；排藝社的話，有些人就會希望可以出名，因為有羅文，可以有曝光機會，當然有些也是專心跳舞。香港話劇團的話，比較專業，偏文化性質。
在話劇團的時候也見到飾演鹿童的趙靄雲（趙震宇），覺得很開心，竟然會在話劇團碰到。我在排藝社的時候就有一起排舞，但是後來他並沒有參加《柳毅傳書》的演出。
喜歡他哪一場演唱會
喜歡看羅文漂亮花俏的舞台風格，哈哈！之後沒有再參加羅文的舞台演出，演唱會部分他有自己的班底。但都有看過演唱會，那個年代的演唱會其實每個都好看，每個歌星都有自己的特色，羅文的我喜歡，梅艷芳的也喜歡，我沒有現場看過張國榮的，但是後來看DVD，我也很喜歡。
我最記得的是在尖沙咀文化中心在一個大劇場裡，他有演唱會，我也有一部舞台劇要演出，所以那次我有去探班。見到大歌星還是有點緊張，當羅文知道我們都在香港話劇團當演員也很喜歡，也鼓勵我們要努力。
其實我比較喜歡他後期，親民些，而且他將自己最擅長的技藝全部拿出來給觀眾欣賞。他之前的舞台演出，我覺得他沒將他自己最識唱的發揮出來，他都有點看當時大家可以接受到哪裡，他就展現到那裡；但是到了後期，他都不理了，我就是要這樣唱，你們想看就看，不看就算了。
我最喜歡他說一句話，因為當時看表演，很多人是跟他要票，說去捧他的場。他不會送票的，他說，「你來看我表演，你買票囉！來捧我的場，為什麼你不買票呢？我送票給你，就不是你來捧場了。」哈哈！我好喜歡他這句話。
與羅文共事以來，給您帶來哪些改變或影響？
是潛移默化的，不是180度大改變這種，在羅文的身上，會感覺到他對藝術的追求和認真。因為始終我們一開始都是業餘的，下班找些事情玩一下開心，少少的追夢，但是你見到他這種認真程度，就會想自己再多做些。我最喜歡他的地方就是他不停追求進步的態度，做很多不同的變化。
在參加《柳毅傳書》之前，我雖然演出不少話劇，但是都是玩的感覺多些，不是職業的感覺。但是做了之後發現，即使我將舞台劇變成職業，都不會減少我對這件事的熱情。很多時候，當興趣變成職業，就會覺得很累，失去了樂趣。
參加《柳毅傳書》之後有一天，爸爸問我想不想試試當職業舞台演員，好幸運都可以做到。到今天我都一直都在做舞台劇，我大部分的同學都已經退休了，只剩我還在繼續，我今年66歲，希望日日保持一個童心。
本頁照片為高翰文先生提供
訪問時間：2025年11月17日
始終你最好：
嘉賓高翰文專訪
（拍攝於：2025/11/17 • 香港）
- 1979年 羅文成立「羅文製作有限公司」
- 1981年 羅文成立「排藝社」
- 1983年 報名「排藝社」舞蹈課程
- 1984年 參與舞台劇《柳毅傳書》演出，飾演金甲神
- 1986年 加入香港話劇團
不認識這個人的時候，會覺得他高高在上，觸摸不到；但是認識之後，就會覺得他很平易近人。身材不是好高大，但是氣場很厲害，舞台上就是巨人。
初次聽到羅文歌曲
第一次聽羅文的歌是我很小的時候，都是電視劇主題曲，並不是一聽就覺得好聽。後來，我感覺到他的唱腔好特別，是其他歌手沒有的，慢慢就鍾意了，甚至我都會去學他的唱腔，也喜歡模仿他唱，〈小李飛刀〉就少不了，〈好歌獻給您〉，還有〈紅棉〉。
在排藝社的時候，當時沒有錢買唱片，也不好意思拿錄音帶給他簽名，好肉酸！他會生氣的吧！後來越來越喜歡聽他的歌，尤其認識他之後，就好佩服他的作風和藝術家的追求。
他唱歌的幾種風格我都喜歡。以武俠而言，當時與羅文相提並論的就是鄭少秋。鄭少秋就像一個傳統的大俠，但是羅文這種武俠，是類似東邪黃藥師那種大俠，有小小邪氣，但不是壞人。
武俠風格之後，羅文唱妖冶的歌，比如〈激光中〉、〈波斯貓〉，我沒有覺得驚訝，反而覺得他應該唱這些歌，哈哈！因為當時沒有他這樣的歌手唱這種類型的歌，都是比較正經，最多是玩笑性質，唱得這麼妖冶的比較少，他會一直求變。
他和汪明荃是兩位我自己比較敬重的藝術家，因為他們不會覺得已經到達高峰，會不停的突破自己。
加入排藝社的契機
我以前學話劇，後來又學跳舞，當時我從朋友中聽到排藝社有個老師很好的，叫做何浩川，我好想跟著學，所以就立刻前往排藝社，問能不能來上課。
羅文親自接待我們，他對於我們直接衝上樓來説想要上課，覺得很奇怪。因為他的排藝社和其他的舞蹈團有一點不同，這班人好少接受外人加入，而且他們一路從《白蛇傳》開始就認識，所以有些外人來，就不太明白我們想做什麼。但是我們就好坦白說給羅文聽，因為我們都很仰慕這位舞蹈老師，很想跟這個老師學，他聽完之後就說：好啊，那你們就來學吧！
就這樣開始在排藝社練習。開始是跟何老師學跳舞，但是何老師教完一輪之後就不教了。後來也想跟另一位楊志穀老師學習，楊老師前期也有幫忙排練《柳毅傳書》。當時都沒說要演出，就是自己喜歡跳舞，每個禮拜去上課，直到過了一段時間，羅文就說：他會做一齣音樂劇，就是《柳毅傳書》啦，他問我們有沒有興趣參加，如果沒有也沒關係，還是可以繼續上課。我聽到這個演出消息時，覺得挺有興趣，想試試看一些比較商業化運作的演出會是如何，就參加了。
對羅文的第一印象
好兇。哈哈！所謂很兇，其實只是要求嚴謹，不希望我們只當玩，要認真要求自己達到演出的水平。就算你是業餘的，也不能馬馬虎虎，一定要做好這件事。我覺得他這樣對我們來說，其實是在很好的教導我們，去追求藝術的素質，印象中我從未見羅文離開排練場。
他玩起來的時候是很開心盡情的，不會還要擺一個嚴肅的樣子，但是做事的時候，就認真的做事。這點我真的很佩服他，因為這兩件事他分得好清楚。
雖然不會怕他，但是如果排練的時候羅文在場，我們就會比較嚴肅緊張一點，不會打打鬧鬧，他不在場的時候心情會比較輕鬆。我們也習慣這個模式了。
飾演的角色
金甲神，被選中大概是因為我演過話劇，有說對白的經驗吧，真實原因不知道，是監製吳慧萍通知我的。除了金甲神，我主要是做蝦兵，後面有一段迎親時，扮回演人，要抬轎。還有幾場海底武打大戰的片段。
排練的回憶
以前我都是作話劇的演出，沒有試過有音樂成分的。第一次有歌舞的演出，覺得很刺激，雖然當時技術限制，我們演出那部份是播放錄音，上台不用唱，但是我們都要跳。
羅文助理Terry的姊姊也在排藝社，她幫了我們很多，比如羅文發脾氣時，她都會幫忙去排解。尤其到了後期，很多事情都還沒確定，我們做小的當然什麼都不知道，但是能感覺到氣氛很緊湊緊張。
當時不覺得辛苦，因為年輕嘛！就覺得有多少力就出多少力，做好這件事。差不多也排練了半年，不是每天都排，因為我們始終是業餘，下班之後才排練，而且我們也不是整天都跟著羅文，而是排一些舞蹈片段，所以可以分開排練。
服裝彩排
差不多要入台演出之前才試衣服，因為有好多東西都要先做，柳毅、公主的都要先完成，金甲的比較簡單，所以畫冊裡沒有拍到金甲神的定妝照。
有一個最好笑的，演出前有一個服裝彩排，有觀眾的。除了招待記者外，主要是演員的家人。那一晚的公開彩排，我爸爸媽媽都有來，我之前已經有參加很多舞台劇表演，他們都習慣了，不過今次有機會跟羅文演出也不錯，但他們不知道我們做的什麼內容。
我那場演金甲神，正常流程是：要帶柳毅去龍宮，出場講完話之後，後面要吊鋼絲下來，進入龍宮，然後我和羅文再出來。但可能大家都不是很熟悉運作，比較混亂，所以我們講完之後，就被帶去換衣服，以為要轉下一場。沒想到要再次出場，但我已經不能出場，因為我已經變成蝦了！哈哈！羅文當晚就緊急拿了一件披肩出來，幸好當時的對白不多，所以便蒙混過去，我到今日都還記得！
正式演出
盧海鵬做媒婆送嫁那段，每晚都不同，盧海鵬的念白不一樣，羅文每一晚都會準備一些道具去鬧盧海鵬，我最記得有一場，他拿根香蕉出來給他吃！那場的橋段不是很大改變，但是他們每晚會加入一些自己的東西去玩一下，觀眾都很喜歡這個片段。
演出的時候，其實沒有發生什麼太大的問題，我記得主要是道具失靈，例如有時武打的兵器好容易爛，有時打兩下就折彎了。演出時都沒辦法的，就只能繼續打下去，演完之後就再去修整這些舞台道具。
服裝的話，拍照起來都很好看的，蝦兵蟹將的布料都是膠，當時香港沒有這種布料，都是日本訂過來，但是如果你問我，我們是不喜歡的，因為有些布料是沒有彈性的，有時一踢腿褲子就爆了！所以演完後又要自己縫縫補補。
另外我們那個蝦蟹的面具，有預先開了兩個洞，但那兩個洞眼太小了，裡面還有一層紗，所以觀眾不會看到我們的眼睛。可是這樣一來，我們也看不到東西，跳一下就會互相撞到，那個紗就會掉下來。因此，到正式演出的時候，無端端的，那個紗就不見了，而兩個洞眼就變大了，哈哈！我們偷偷自己剪大一點，不然看不到！
(《柳毅傳書》畫冊• 蝦兵蟹將服飾)
《柳毅傳書》的旋律
這個音樂很有畫面故事感，一聽我就會進入那個劇情裡，尤其是開頭，怎樣去赴考，一聽你就好像是那個書僮，一起趕路前往京城考試。
整個都是這樣，去送信的時候，那首〈趕路忙〉，真的好像經歷風霜一樣，音樂給我們的感覺很真實。
和其他主演的互動
其實他們人都很好的，歐陽珮珊是比較後來才加入，當時排練的時候，知道會有龍女角色，但由誰飾演，是後期才知道。可能有些事情尚未決定，所以沒有公佈。認識之後，我們都覺得她好親切，沒有明星架子，就是一起合力完成這部戲。
黃霑會來跟我們說一下劇情故事，希望我們了解多些，幫助演出。
蔡新聲之前我都認識，因為他是香港舞蹈團的舞蹈員。排藝社的時候他其實都有教我們一些毯子功，翻跟斗和舞台的對打。還沒做《柳毅傳書》的時候就有一起練習了，和他很熟。
盧海鵬的話，就經常見不到人，常常出現一下子，又不見了，但他都好好玩。 他跟我們一起排練的時間不多，可能因為他的戲份也不算多吧，但他來到的時候，排練做的都很準確和很熟練，很少出錯，有時也會提一些意見。
如何看待粵語舞台劇《柳毅傳書》
這個《柳毅傳書》的故事小時候我聽過，雖然沒有看過粵劇版本，但是對這個戲不陌生，所以當時聽到是要演這部戲的時候，覺得會很趣。因為它不是太熱門，但是很多人都知道的，所以都會很有興趣看他會怎麼演。
觀眾好開心，因為演出時我們不會只在台上，也會從台上演到台下，所以每次這樣的時候，觀眾都熱烈拍掌，大聲喝采。他們最早設計的時候，是想要達到4D效果的，花香、冷、熱，海水的感覺等等，但是當時技術上還做不到，所以只能做到部分效果。
當時的票房是好的，但是實際收益無法平衡成本，虧蝕很厲害，除了排藝社的藝員之外，還有請外面的一些專業舞蹈員一起配合，因為不熟悉羅文他們的做法，都有些擔心支薪問題。
所以到了慶功宴，他們最關心的是何時會收到報酬。我自己則是很開心，當時對我來說，薪水不是最在意的事，是我參與了一個這麼好的演出，對我來說已經很足夠了。
其實《柳毅傳書》之前，只有《白蛇傳》，再之前只有《白孃孃》，所以這方面的經驗其實不多，能做到《柳毅傳書》這種效果已經好難得。我覺得《柳毅傳書》這部戲是不錯的，最喜歡的一段當然是媒婆大戰柳毅了（柳府迎親），還有就是涇河大戰和傳書那一段。
唯一的缺憾就是無法現場演唱，整場都只能錄音播放，因為當時好多技術上的限制做不到，但我知道羅文每晚都是真唱，只是沒開咪收音。這個就是他的脾氣，藝術家的樣子，就是人家買票來看我唱，我怎麼可以不唱呢？所以就算你不收我音，我都要唱的。他基本上是每晚都唱的。
當時的技術也還沒辦法做到人人都可以配備麥克風，所以就是主要幾個演員有咪。我在台前都是咪嘴。如果金甲神幾句台詞就要配一個咪，沒有那麼多咪，那我也沒關係。
羅文的要求很高，所以我對這些兇的老師已經習慣了。因為鍾意一個事情的時候，就不會覺得累，只會想好好做好。所以在羅文和我的許多位舞蹈老師身上，我真的學到在藝術追求的這個態度。
不只是努力，是你訂的目標在哪裡，我自己訂的目標是沒有盡頭，就像羅文一樣，他也沒有給自己設限，因為如果給自己設了「頂尖」的標準，他永遠都不會成功。
當年來說，遠東劇藝團、排藝社、香港話劇團的不同
其實每一個都很好玩。遠東我主要就是跳舞和話劇，草根味平民化，大家都是學生，沒有誰比誰出名，比較屬於大家一起做一部戲；排藝社的話，有些人就會希望可以出名，因為有羅文，可以有曝光機會，當然有些也是專心跳舞。香港話劇團的話，比較專業，偏文化性質。
在話劇團的時候也見到飾演鹿童的趙靄雲（趙震宇），覺得很開心，竟然會在話劇團碰到。我在排藝社的時候就有一起排舞，但是後來他並沒有參加《柳毅傳書》的演出。
喜歡他哪一場演唱會
喜歡看羅文漂亮花俏的舞台風格，哈哈！之後沒有再參加羅文的舞台演出，演唱會部分他有自己的班底。但都有看過演唱會，那個年代的演唱會其實每個都好看，每個歌星都有自己的特色，羅文的我喜歡，梅艷芳的也喜歡，我沒有現場看過張國榮的，但是後來看DVD，我也很喜歡。
我最記得的是在尖沙咀文化中心在一個大劇場裡，他有演唱會，我也有一部舞台劇要演出，所以那次我有去探班。見到大歌星還是有點緊張，當羅文知道我們都在香港話劇團當演員也很喜歡，也鼓勵我們要努力。
其實我比較喜歡他後期，親民些，而且他將自己最擅長的技藝全部拿出來給觀眾欣賞。他之前的舞台演出，我覺得他沒將他自己最識唱的發揮出來，他都有點看當時大家可以接受到哪裡，他就展現到那裡；但是到了後期，他都不理了，我就是要這樣唱，你們想看就看，不看就算了。
我最喜歡他說一句話，因為當時看表演，很多人是跟他要票，說去捧他的場。他不會送票的，他說，「你來看我表演，你買票囉！來捧我的場，為什麼你不買票呢？我送票給你，就不是你來捧場了。」哈哈！我好喜歡他這句話。
與羅文共事以來，給您帶來哪些改變或影響？
是潛移默化的，不是180度大改變這種，在羅文的身上，會感覺到他對藝術的追求和認真。因為始終我們一開始都是業餘的，下班找些事情玩一下開心，少少的追夢，但是你見到他這種認真程度，就會想自己再多做些。我最喜歡他的地方就是他不停追求進步的態度，做很多不同的變化。
在參加《柳毅傳書》之前，我雖然演出不少話劇，但是都是玩的感覺多些，不是職業的感覺。但是做了之後發現，即使我將舞台劇變成職業，都不會減少我對這件事的熱情。很多時候，當興趣變成職業，就會覺得很累，失去了樂趣。
參加《柳毅傳書》之後有一天，爸爸問我想不想試試當職業舞台演員，好幸運都可以做到。到今天我都一直都在做舞台劇，我大部分的同學都已經退休了，只剩我還在繼續，我今年66歲，希望日日保持一個童心。
本頁照片為高翰文先生提供
訪問時間：2025年11月17日
